2024年口碑爆款年代劇持續(xù)霸屏,。從年初的《大江大河之歲月如歌》《繁花》到《南來北往》《迎風(fēng)的青春》，再到近期熱播的《小巷人家》，以小人物反映大時(shí)代,、小切口反映大主題，年代劇呈現(xiàn)的家長里短飽含樸素動人情感,，普通人的奮斗故事展現(xiàn)著時(shí)代變遷,，以獨(dú)特的魅力觸動觀眾的內(nèi)心，年代劇頻頻“出圈”,。

　　煙火氣與時(shí)代縮影

　　年代劇通常以家庭為敘事中心,，劇情以歷史的演變發(fā)展為時(shí)間軸，發(fā)生的事件背景基本沿著歷史的軌跡,，細(xì)細(xì)展現(xiàn)人物曲折的命運(yùn)和心靈變化,。前段時(shí)間熱播的年代劇《小巷人家》，劇情設(shè)定在恢復(fù)高考,、知青返城的二十世紀(jì)七十年代末,，以蘇州某棉紡廠家屬區(qū)的生活為切入點(diǎn),，展現(xiàn)了兩戶人家在時(shí)代巨變下的小巷生活，從父母輩的家庭關(guān)系和鄰里關(guān)系,，到子女輩的學(xué)業(yè),、愛情以及時(shí)代變遷下的命運(yùn)變化，由兩戶人家衍生出巷子里的數(shù)戶人家,，將一群平常人的人生細(xì)密書寫,。

　　年代劇以小見大，劇本創(chuàng)作離不開對歷史背景的精心描繪,。年初熱播的《繁花》展現(xiàn)了二十世紀(jì)九十年代上海的滄桑變遷與人間百態(tài),。劇集中呈現(xiàn)的歷史背景不僅包括上海的城市風(fēng)貌、建筑風(fēng)格和風(fēng)俗習(xí)慣,，也涵蓋了那個(gè)時(shí)代人們的生活方式,、價(jià)值觀念和精神追求，細(xì)膩的描繪讓觀眾仿佛穿越至那個(gè)時(shí)代,。

　　年代劇可以真實(shí)呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的苦難與溫情,，在彰顯歲月變遷的同時(shí)帶給觀眾直擊心底的力量。比如《大江大河之歲月如歌》聚焦二十世紀(jì)九十年代的中國社會,，通過一系列重大歷史事件,，反映國營、民營,、集體和合資企業(yè)如何在浪潮中曲折前行,，展現(xiàn)了中國的深刻變革和巨大進(jìn)步。

　　年代劇的劇本創(chuàng)作不僅注重歷史背景的描繪,，還注重人文情懷的挖掘,。從普通人的平凡生活準(zhǔn)確提取展現(xiàn)時(shí)代特質(zhì)的關(guān)鍵詞�,！缎∠锶思摇凡コ龊�,，“蛇瓜”變成了引發(fā)觀眾共鳴的熱詞。劇中的兩戶人家在院子里種蛇瓜,，一戶希望通過種植蛇瓜解決兒子的飲食問題,，另一戶則希望用這些蛇瓜來省錢購買電視機(jī)。因?yàn)槌蕴���,，兩戶人家聽到蛇瓜就想吐,，追劇的觀眾一邊笑著調(diào)侃“這個(gè)家沒有蛇瓜得散”，一邊感慨人們在物質(zhì)條件匱乏的年代苦中作樂積極生活的態(tài)度,�,！吧吖稀背蔀槠胀ㄈ思疑�活、奮斗的時(shí)光敘事注腳,。

　　從《南來北往》中鐵路人的生活變遷,，到《大江大河之歲月如歌》中改革開放的波瀾壯闊，再到《迎風(fēng)的青春》里青春歲月的奮斗與成長,，以及《小巷人家》中鄰里,、家庭的喜怒哀樂，這些精品年代劇深刻描繪了特定時(shí)代背景下,，人們的生活狀態(tài)和精神面貌,，不僅讓觀眾感受到了時(shí)代的變遷，更在細(xì)節(jié)中傳遞出人間煙火溫情,。

　　大時(shí)代中的小人物

　　將時(shí)代的縮影揉進(jìn)人間煙火里,，是年代劇通俗而深刻的表達(dá)，其中,，角色塑造是其引起觀眾共鳴的重要部分,。優(yōu)秀的年代劇通常塑造一批性格鮮明、形象生動的角色,，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí),，也對角色產(chǎn)生了深刻的共鳴。

　　將人物命運(yùn)和歷史背景緊緊交織,，年代劇講述著人物的奮斗歷程和成長軌跡,。《小巷人家》忠實(shí)還原了原著小說中恢復(fù)高考,、單位分房,、知青返城等細(xì)節(jié)，在劇中,，觀眾看到了1977年高考恢復(fù)后接住時(shí)代紅利的莘莘學(xué)子,，當(dāng)時(shí)知青返城所面臨的系列問題，還有父母輩因國企改革面臨下崗,，自謀出路的奮斗,，年輕的小巷鄰居沒考上大學(xué)，但順利取得個(gè)體合法經(jīng)營資格的振奮,，以及以李佳,、莊圖南為代表的兒女輩參與1990年上海浦東大開發(fā)規(guī)劃與建設(shè)的壯闊，每個(gè)人物的命運(yùn)都與時(shí)代的發(fā)展緊密相連,。

　　在電視劇《繁花》中,，阿寶、汪小姐,、李李和玲子是幾個(gè)主要人物,，他們的人生經(jīng)歷和情感糾葛貫穿了整個(gè)劇情。家道中落的阿寶沒有被命運(yùn)打倒,，憑借著自己的聰明和堅(jiān)韌,，逆風(fēng)翻盤,，又在時(shí)代的洪流中屢遭挫折，幾經(jīng)起落,。獨(dú)立自主的女性角色李李,，與阿寶多番博弈，在風(fēng)云際會的上海黃河路擁有一席之地,。有情有義的“夜東京”老板娘玲子事業(yè)獨(dú)立,，離開阿寶后憑著自己更上一層樓。風(fēng)風(fēng)火火的汪小姐跟阿寶一路成長,，主動卸下外灘27號和“寶總”的光環(huán),，憑借敢想敢拼的韌勁實(shí)現(xiàn)自我成長，還有帶著阿寶一路成長的爺叔,、打破“洋品牌”壟斷的范總等人,，皆是彼時(shí)上海求索奮進(jìn)的普通人的縮影，他們的故事見證了上海的變遷,，人物命運(yùn)交織在一起,，共同構(gòu)成了上海的歷史畫卷。

　　回望過往,，觀照現(xiàn)實(shí),，年代劇中的許多角色與拼搏奮斗的當(dāng)代年輕人實(shí)現(xiàn)了共鳴共振共情。在《大江大河之歲月如歌》中,，宋運(yùn)輝,、雷東寶、楊巡和梁思申等角色百轉(zhuǎn)千回的情感變化和個(gè)人事業(yè)的起落,，包含著時(shí)代改革的復(fù)雜和陣痛,、普通人的自我成長等話題，時(shí)代的進(jìn)程被高度濃縮在了小人物的命運(yùn)中,。

　　細(xì)分賽道,，打造更多元的年代劇

　　如何更好地吸引觀眾，引發(fā)共鳴,？年代劇在深入時(shí)代環(huán)境,、還原歲月變化的同時(shí)，還需要在選材,、切入點(diǎn)等方面進(jìn)行深度挖掘,，講述不同角度、高辨識度的好故事,。

　　已播的作品中,，《老中醫(yī)》以人物成長變化為視角展現(xiàn)中醫(yī)發(fā)展歷程，《父輩的榮耀》講述了二十年來不同時(shí)期的林業(yè)人追求理想、實(shí)現(xiàn)林業(yè)生態(tài)文明傳承的故事,�,！吨ヂ楹�同》以北平沁芳居醬菜鋪為背景，展現(xiàn)獨(dú)特的北平風(fēng)情,，講述歷史變遷下的百姓市井生活,。這些劇集從時(shí)代的不同角度、不同側(cè)面挖掘時(shí)代特色與人物生活,，為年代劇市場提供了更多的看點(diǎn)亮點(diǎn)。

　　當(dāng)前年代劇市場佳作頻出,，但同質(zhì)化的問題不可不防,。用小人物折射大時(shí)代，“以小見大”創(chuàng)作手法成為近年來年代劇的主要思路,，雖然同一時(shí)代下,，影響著同一批人物，但如果人物群像被題材和背景所束縛,，套路化的角色便會失去吸引力,。年代劇不是簡單的人工做舊，而是能讓我們看到在那段歷史中人性的試煉與蛻變,，真正做到時(shí)代照映人物,，人物推動時(shí)代，而不是單純迎合市場喜好,。

　　從傳統(tǒng)年代劇如豪門恩怨,、亂世英雄等題材，到新時(shí)代的年代劇更多地聚焦改革開放時(shí)的社會變遷,，年代劇需抓準(zhǔn)題材拓展和細(xì)分賽道,，讓小人物的故事開出創(chuàng)新之花。年代劇《南來北往》用南來北往的“時(shí)代列車”串聯(lián)成一幅流動的中國發(fā)展圖景,，見證了改革開放以來人民的美好生活變遷,。在題材上進(jìn)行細(xì)分，做出差異化,，年代劇才能抓住持續(xù)出圈的密碼,。《小巷人家》在稀松平常的鄰里生活中還融入了與現(xiàn)代生活相關(guān)的話題,、黃玲和宋瑩互相幫助互相治愈的閨蜜情,、宋瑩的“愛家庭先愛自己”的做事風(fēng)格，正貼合了當(dāng)下社會的熱議話題,。

　　與時(shí)俱進(jìn),，結(jié)合現(xiàn)代觀眾的審美需求，主動探索更多元化的表達(dá)方式，讓年代劇不僅僅是懷舊的載體,，更成為傳遞正能量,、引領(lǐng)價(jià)值觀的重要媒介。期待年代劇市場的蓬勃發(fā)展,，為觀眾帶來更多觸動人心的佳作,。