你愛看紀錄片嗎,？中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，2024年全國衛(wèi)視頻道播出紀錄片數(shù)量已突破1300部,，播出比重占11.5%,，僅次于電視劇和新聞，全年總收視時長達到122.7億小時,。

　　從電視熒屏到影院銀幕再到手機小屏,，題材愈加豐富、技術(shù)不斷創(chuàng)新,、大有乾坤的紀錄片,，正與千行百業(yè)、千家萬戶一道，創(chuàng)作新時代的光影新篇章,。

　　講真實故事

　　作為世界認識一個行業(yè),、一種文化甚至一個國家的重要渠道之一，用紀錄片講好并傳播真實的中國故事,，顯得愈加重要,。

　　“相較于新聞中的數(shù)據(jù)，生動的光影顯然更加直觀,�,！弊鳛椴痪们霸谘胍暉岵サ募o錄片《向新出發(fā)》的總導演，閆東不僅善于讓各類題材真實又好看,，還樂于分享從業(yè)30余年積累的創(chuàng)作“秘訣”,。

　　他和團隊歷時8個月，遍訪全國各地,，用鏡頭將不同領(lǐng)域科研工作者的真實故事娓娓道來,。當“高大上”的科學技術(shù)，以藝術(shù)化的展現(xiàn)方式闡述,，同時更具人情味和煙火氣,，紀錄片的魅力在觀眾心中展露無遺。

　　“無論是文本還是影像都必須以人為本,，才能在真實的基礎(chǔ)上貼近心靈,。記錄故事中的點點滴滴，才能展現(xiàn)先進技術(shù)如何改變我們的生活,�,！遍Z東說，新質(zhì)生產(chǎn)力不僅是拍攝的主題,，也應用在創(chuàng)作的全過程,。他帶領(lǐng)團隊以超高速攝影技術(shù)，記錄下火箭發(fā)動機從點火到升空的每個真實瞬間,，讓視聽震撼與心靈觸動形成共鳴,。

　　2024年的大銀幕，一部紀錄電影向世界證明了中國故事的非凡力量,。

　　“第37屆中國電影金雞獎最佳紀錄/科教片獎——《里斯本丸沉沒》,！”導演方礪耗費8年心血創(chuàng)作的紀錄電影《里斯本丸沉沒》以超過4500萬元的票房收益，成為當年全球紀錄電影票房領(lǐng)航者,。

　　二戰(zhàn)期間,，中國舟山漁民義無反顧，救援了被日軍迫害的英國戰(zhàn)俘,。方礪帶領(lǐng)團隊從浩如煙海的史料中挖掘真相,，竭盡所能采訪上百名相關(guān)人員,，以真實厚重、飽含真情的故事,，讓世界了解這段險些被遺忘的歷史,。

　　“人類共同的情感不分國別、不分種族,、不分年齡,。”方礪說,，通過影像展現(xiàn)真實有著無窮的力量,。

　　什么是紀錄片的靈魂？真實,！中國傳媒大學教授,、中國紀錄片研究中心主任何蘇六說，紀錄片本質(zhì)上是“真實紀錄或記錄真實”的文藝產(chǎn)品,。無論是電視,、電影、新媒體等平臺形式,，還是外購,、自制、聯(lián)合制作,、委托承制等制作方式,，“真實”是紀錄片的根本。

　　真故事,、真情感,、真技術(shù)，才使紀錄片向世界更好展現(xiàn)真實的中國,�,！凹o錄片是文化折扣率最低的文藝形式，雖然從院線到平臺的收益難以和工業(yè)化大制作內(nèi)容相比,，但紀錄片在國際舞臺和歷史長河中的價值不可忽視,。”何蘇六說,。

　　“紀錄片創(chuàng)作者既是時空的連接者,，也是時代的記錄者�,！遍Z東認為，紀錄片是面向世界,、超越時代的“國家相冊”,，不僅要故事和畫面真實，也要在文化和情感等方面真實。

　　在拍攝以中華白海豚為主角的紀錄電影時,，他一邊運用我國自主研發(fā)的重型陀螺穩(wěn)像平臺捕捉瞬息靈動,，一邊用接地氣、有靈氣,、能共情的情感交互展現(xiàn)生態(tài)之美,。法國制片人尼古拉·德尚贊嘆道：“中國正用紀錄片的世界語言，以詩意與科學并重的方式給人們驚喜,�,！�

　　閆東期待，在策劃階段增加更多互動環(huán)節(jié),，比如通過線上平臺吸引觀眾參與項目討論,、收集反饋意見，持續(xù)提升節(jié)目內(nèi)容品質(zhì),，讓紀錄片更貼近觀眾,。同時鼓勵、吸引海內(nèi)外從業(yè)者互鑒共贏,，助力更多人才合作,、佳作出海。

　　添產(chǎn)業(yè)活力

　　當前,，紀錄片盈利能力還很有限,，但對千行百業(yè)的帶動效果往往在光影之外、情理之中,。何蘇六講述了紀錄片《尋味順德》背后的財富經(jīng),。

　　2016年《尋味順德》播出前，他曾向當?shù)亟ㄗh,，要重視紀錄片對旅游,、餐飲等方面的影響力，可以觀察播出情況,，提前策劃和建設(shè)相關(guān)項目,。

　　“紀錄片熱播后，游客蜂擁而至,，酒店接待能力一度達到極限,，對產(chǎn)業(yè)的宣傳推廣作用可謂巨大。而《守護解放西》《人間世》等系列紀錄片,，也讓大眾對更多行業(yè)增進了了解與理解,。”何蘇六說,，中國紀錄片研究中心在《尋味順德》全國熱播后整理的數(shù)據(jù)顯示,，累計超過20億次的播放量帶動當?shù)芈糜魏途筒腿藬?shù)顯著增長,。

　　如今，互聯(lián)網(wǎng)平臺成為不少人觀看紀錄片的主陣地,，廣告招商,、平臺會員等收入也為紀錄片拓展了營收渠道。

　　“很多紀錄片在平臺上免費或定期限免播放,，我會和孩子一起看,。”觀眾高曉峰覺得國產(chǎn)紀錄片質(zhì)量越來越高,。會付費觀看精品紀錄片的觀眾劉源則認為,，有創(chuàng)作激勵才能讓好內(nèi)容涌現(xiàn)。

　　優(yōu)酷紀錄片總經(jīng)理韓蕓說,，用互聯(lián)網(wǎng)平臺的優(yōu)勢,，讓每一個用戶都能找到自己喜歡并愿意為之付費的內(nèi)容，是紀錄片兼顧社會效益和經(jīng)濟效益平衡的關(guān)鍵,。

　　把握紀錄片優(yōu)勢,，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)破圈融合，成為行業(yè)發(fā)展趨勢,�,！坝跋癞a(chǎn)品主要有廣告宣傳片、影視劇情片和紀錄片三類,，傳播規(guī)律和營收方式各有不同,。廣告需要海量投放以增強消費者記憶點，劇情片更關(guān)注情境,、情緒塑造,，而紀錄片具有真實性和知識性，生命周期也最為長久,�,！奔o錄片制作人李東珅與芒果TV聯(lián)手提出產(chǎn)業(yè)紀錄片計劃，在推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路上成果不斷,。

　　“比如,，醬油大家天天吃，可它究竟是什么,？這背后,，既是一個產(chǎn)業(yè)故事，也是一種知識求索,�,！崩顤|珅拍攝的產(chǎn)業(yè)紀錄片《醬油是什么》，從中國自古以來的醬油發(fā)展歷程,，一路探究到當下醬油企業(yè)和釀制工藝,。

　　“我們會繼續(xù)保持對經(jīng)濟與文化故事的好奇心,，解密更多時代發(fā)展背后的文脈與商道,�,！崩顤|珅說，“拍攝和剪輯既要考慮趣味性和知識性,，也要符合真實性與藝術(shù)性,，紀錄片是對真實的創(chuàng)造性處理，把認知轉(zhuǎn)化為具有生命感知力的表達,，是讓不同產(chǎn)業(yè)‘活’起來的重要方式,。”

　　在他看來,，每一部紀錄片的拍攝都是學習,、積累和轉(zhuǎn)化的過程，求真務(wù)實是紀錄片不變的要義,，守正創(chuàng)新則是所有產(chǎn)業(yè)興旺發(fā)展的核心,，也是紀錄片與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動的要義。

　　尋創(chuàng)新答案

　　紀錄片在時代發(fā)展中蛻變成長,，也改變了一些人的命運軌跡,。青年紀錄片導演何青從小就喜歡看紀錄片，2012年加入央視紀錄頻道,。

　　“伴隨一部部作品一起成長,，雖然充滿挑戰(zhàn)但也特別美好。面對觀眾觀看習慣的變化,，創(chuàng)作也必須不斷尋求突破,。”何青說,，由她作為主創(chuàng)的紀錄片《城市花季》中,，4K超高清攝影機和水下攝影、熒光攝影,、微距攝影等新技術(shù),，讓花開花落、異彩紛呈的剎那盡收眼底,，極為考驗年輕團隊的藝術(shù)水平和執(zhí)行能力,，不然創(chuàng)作就會被“工具”牽著走。

　　“從人工智能到最新拍攝技術(shù),，我們和程序開發(fā)人員也會積極探討新技術(shù)如何使用,。同時，不同領(lǐng)域的青年創(chuàng)作者會一起討論紀錄片選題和策劃方向,。近年來,，國家廣電總局在政策,、資金、項目等方面的支持,，也給了我們更多成長機會,。”何青說,。

　　不是“科班出身”,，也可以擁抱紀錄片的浪潮。在北京舉辦的人間百味影像展活動上,，參與紀錄片《風味人間5·香料傳奇》制作的吳迪用鏡頭記錄下參觀者對美食與生活的真情實感,。

　　“我相信，紀錄片是給未來的禮物,，無論長短,、無關(guān)題材，只要包含著‘誠意’就值得分享,�,！币驗槭准尽渡嗉馍系闹袊�》愛上了美食紀錄片的他，2019年加入該片導演陳曉卿的團隊,，他身邊不少同事也是從紀錄片愛好者“轉(zhuǎn)正”入行,。

　　“陳曉卿老師常說，愛吃的人總會相遇在一起,。我們一起打造了‘稻來紀錄片實驗室’,，越來越多的美食愛好者自發(fā)組成紀錄片社群，參與各式各樣的線下活動,，碰撞紀錄片的‘新玩法’,。比如，我們設(shè)計了一款可以折疊成‘包’的圍裙,，作為紀錄片文創(chuàng)銷量火爆,。”對吳迪而言,，從影像內(nèi)容到社區(qū)和衍生品,，紀錄片的未來充滿了想象力。

　　2024年12月30日晚,，第十四屆中國紀錄片學院獎頒獎典禮現(xiàn)場,，學院獎的虛擬化身“光年”，與學院獎創(chuàng)始人何蘇六展開了一場對談,。人工智能究竟是紀錄片的競爭者,，還是志同道合的伙伴？

　　“毫無疑問，人工智能會極大影響紀錄片的未來,，不僅會縮減創(chuàng)作的成本與時間,，還會革新創(chuàng)作的樣態(tài)和表達。從某個角度看,，人人都可以是紀錄片的創(chuàng)作者和傳播者,，然而人工智能生成的內(nèi)容對紀錄片的專業(yè)性、真實性和傳播性,，都提出了新的命題,。”何蘇六表示,，在融媒體時代，紀錄片創(chuàng)作有形的門檻變得更低了,，但它“無形的門檻”卻更高了,。

　　“時代的脈搏和人民的呼聲，是中國紀錄片創(chuàng)作的土壤,，在立足現(xiàn)實需求和行業(yè)發(fā)展的同時,，更好培育市場、培養(yǎng)人才,、反哺創(chuàng)作,，才能讓事業(yè)持續(xù)繁榮�,！焙翁K六說,，無論技術(shù)如何發(fā)展都需要為人所用，無論國際舞臺怎樣爭鳴都應文化自信,，一切未來都始于當下,，紀錄片也是千行百業(yè)的一分子，億萬觀眾都是紀錄片前行的力量,。