你愛看紀錄片嗎,？中國視聽大數據（CVB）顯示,，2024年全國衛(wèi)視頻道播出紀錄片數量已突破1300部,，播出比重占11.5%,，僅次于電視劇和新聞,，全年總收視時長達到122.7億小時,。
從電視熒屏到影院銀幕再到手機小屏,，題材愈加豐富、技術不斷創(chuàng)新,、大有乾坤的紀錄片,，正與千行百業(yè)、千家萬戶一道,，創(chuàng)作新時代的光影新篇章,。
講真實故事
作為世界認識一個行業(yè)、一種文化甚至一個國家的重要渠道之一,，用紀錄片講好并傳播真實的中國故事,，顯得愈加重要。
“相較于新聞中的數據,，生動的光影顯然更加直觀,。”作為不久前在央視熱播的紀錄片《向新出發(fā)》的總導演,，閆東不僅善于讓各類題材真實又好看,，還樂于分享從業(yè)30余年積累的創(chuàng)作“秘訣”。
他和團隊歷時8個月,，遍訪全國各地,，用鏡頭將不同領域科研工作者的真實故事娓娓道來,。當“高大上”的科學技術，以藝術化的展現(xiàn)方式闡述,，同時更具人情味和煙火氣,，紀錄片的魅力在觀眾心中展露無遺。
“無論是文本還是影像都必須以人為本,，才能在真實的基礎上貼近心靈,。記錄故事中的點點滴滴，才能展現(xiàn)先進技術如何改變我們的生活,�,！遍Z東說，新質生產力不僅是拍攝的主題,，也應用在創(chuàng)作的全過程,。他帶領團隊以超高速攝影技術，記錄下火箭發(fā)動機從點火到升空的每個真實瞬間,，讓視聽震撼與心靈觸動形成共鳴,。
2024年的大銀幕，一部紀錄電影向世界證明了中國故事的非凡力量,。
“第37屆中國電影金雞獎最佳紀錄/科教片獎——《里斯本丸沉沒》,！”導演方礪耗費8年心血創(chuàng)作的紀錄電影《里斯本丸沉沒》以超過4500萬元的票房收益，成為當年全球紀錄電影票房領航者,。
二戰(zhàn)期間,，中國舟山漁民義無反顧，救援了被日軍迫害的英國戰(zhàn)俘,。方礪帶領團隊從浩如煙海的史料中挖掘真相,，竭盡所能采訪上百名相關人員，以真實厚重,、飽含真情的故事,，讓世界了解這段險些被遺忘的歷史。
“人類共同的情感不分國別,、不分種族,、不分年齡�,！狈降Z說,，通過影像展現(xiàn)真實有著無窮的力量。
什么是紀錄片的靈魂,？真實,！中國傳媒大學教授、中國紀錄片研究中心主任何蘇六說，紀錄片本質上是“真實紀錄或記錄真實”的文藝產品,。無論是電視,、電影、新媒體等平臺形式,，還是外購,、自制、聯(lián)合制作,、委托承制等制作方式,，“真實”是紀錄片的根本。
真故事,、真情感、真技術,，才使紀錄片向世界更好展現(xiàn)真實的中國,。“紀錄片是文化折扣率最低的文藝形式,，雖然從院線到平臺的收益難以和工業(yè)化大制作內容相比,，但紀錄片在國際舞臺和歷史長河中的價值不可忽視�,！焙翁K六說,。
“紀錄片創(chuàng)作者既是時空的連接者，也是時代的記錄者,�,！遍Z東認為，紀錄片是面向世界,、超越時代的“國家相冊”,，不僅要故事和畫面真實，也要在文化和情感等方面真實,。
在拍攝以中華白海豚為主角的紀錄電影時,，他一邊運用我國自主研發(fā)的重型陀螺穩(wěn)像平臺捕捉瞬息靈動，一邊用接地氣,、有靈氣,、能共情的情感交互展現(xiàn)生態(tài)之美。法國制片人尼古拉·德尚贊嘆道：“中國正用紀錄片的世界語言,，以詩意與科學并重的方式給人們驚喜,。”
閆東期待,，在策劃階段增加更多互動環(huán)節(jié),，比如通過線上平臺吸引觀眾參與項目討論、收集反饋意見，持續(xù)提升節(jié)目內容品質,，讓紀錄片更貼近觀眾,。同時鼓勵、吸引海內外從業(yè)者互鑒共贏,，助力更多人才合作,、佳作出海。
添產業(yè)活力
當前,，紀錄片盈利能力還很有限,，但對千行百業(yè)的帶動效果往往在光影之外、情理之中,。何蘇六講述了紀錄片《尋味順德》背后的財富經,。
2016年《尋味順德》播出前，他曾向當地建議,，要重視紀錄片對旅游,、餐飲等方面的影響力，可以觀察播出情況,，提前策劃和建設相關項目,。
“紀錄片熱播后，游客蜂擁而至,，酒店接待能力一度達到極限,，對產業(yè)的宣傳推廣作用可謂巨大。而《守護解放西》《人間世》等系列紀錄片,，也讓大眾對更多行業(yè)增進了了解與理解,。”何蘇六說,，中國紀錄片研究中心在《尋味順德》全國熱播后整理的數據顯示,，累計超過20億次的播放量帶動當地旅游和就餐人數顯著增長。
如今,，互聯(lián)網平臺成為不少人觀看紀錄片的主陣地,，廣告招商、平臺會員等收入也為紀錄片拓展了營收渠道,。
“很多紀錄片在平臺上免費或定期限免播放,，我會和孩子一起看�,！庇^眾高曉峰覺得國產紀錄片質量越來越高,。會付費觀看精品紀錄片的觀眾劉源則認為，有創(chuàng)作激勵才能讓好內容涌現(xiàn),。
優(yōu)酷紀錄片總經理韓蕓說,，用互聯(lián)網平臺的優(yōu)勢，讓每一個用戶都能找到自己喜歡并愿意為之付費的內容，是紀錄片兼顧社會效益和經濟效益平衡的關鍵,。
把握紀錄片優(yōu)勢,，實現(xiàn)產業(yè)破圈融合，成為行業(yè)發(fā)展趨勢,�,！坝跋癞a品主要有廣告宣傳片、影視劇情片和紀錄片三類,，傳播規(guī)律和營收方式各有不同,。廣告需要海量投放以增強消費者記憶點，劇情片更關注情境,、情緒塑造,，而紀錄片具有真實性和知識性，生命周期也最為長久,�,！奔o錄片制作人李東珅與芒果TV聯(lián)手提出產業(yè)紀錄片計劃，在推動產業(yè)發(fā)展的道路上成果不斷,。
“比如，醬油大家天天吃,，可它究竟是什么,？這背后，既是一個產業(yè)故事,，也是一種知識求索,。”李東珅拍攝的產業(yè)紀錄片《醬油是什么》,，從中國自古以來的醬油發(fā)展歷程,，一路探究到當下醬油企業(yè)和釀制工藝。
“我們會繼續(xù)保持對經濟與文化故事的好奇心,，解密更多時代發(fā)展背后的文脈與商道,。”李東珅說,，“拍攝和剪輯既要考慮趣味性和知識性,，也要符合真實性與藝術性，紀錄片是對真實的創(chuàng)造性處理,，把認知轉化為具有生命感知力的表達,，是讓不同產業(yè)‘活’起來的重要方式�,！�
在他看來,，每一部紀錄片的拍攝都是學習、積累和轉化的過程，求真務實是紀錄片不變的要義,，守正創(chuàng)新則是所有產業(yè)興旺發(fā)展的核心,，也是紀錄片與產業(yè)聯(lián)動的要義。
尋創(chuàng)新答案
紀錄片在時代發(fā)展中蛻變成長,，也改變了一些人的命運軌跡,。青年紀錄片導演何青從小就喜歡看紀錄片，2012年加入央視紀錄頻道,。
“伴隨一部部作品一起成長,，雖然充滿挑戰(zhàn)但也特別美好。面對觀眾觀看習慣的變化,，創(chuàng)作也必須不斷尋求突破,。”何青說,，由她作為主創(chuàng)的紀錄片《城市花季》中,，4K超高清攝影機和水下攝影、熒光攝影,、微距攝影等新技術,，讓花開花落、異彩紛呈的剎那盡收眼底,，極為考驗年輕團隊的藝術水平和執(zhí)行能力,，不然創(chuàng)作就會被“工具”牽著走。
“從人工智能到最新拍攝技術,，我們和程序開發(fā)人員也會積極探討新技術如何使用,。同時，不同領域的青年創(chuàng)作者會一起討論紀錄片選題和策劃方向,。近年來,，國家廣電總局在政策、資金,、項目等方面的支持,，也給了我們更多成長機會�,！焙吻嗾f,。
不是“科班出身”，也可以擁抱紀錄片的浪潮,。在北京舉辦的人間百味影像展活動上,，參與紀錄片《風味人間5·香料傳奇》制作的吳迪用鏡頭記錄下參觀者對美食與生活的真情實感。
“我相信,，紀錄片是給未來的禮物,，無論長短,、無關題材，只要包含著‘誠意’就值得分享,�,！币驗槭准尽渡嗉馍系闹袊窅凵狭嗣朗臣o錄片的他，2019年加入該片導演陳曉卿的團隊,，他身邊不少同事也是從紀錄片愛好者“轉正”入行,。
“陳曉卿老師常說，愛吃的人總會相遇在一起,。我們一起打造了‘稻來紀錄片實驗室’,，越來越多的美食愛好者自發(fā)組成紀錄片社群，參與各式各樣的線下活動,，碰撞紀錄片的‘新玩法’,。比如，我們設計了一款可以折疊成‘包’的圍裙,，作為紀錄片文創(chuàng)銷量火爆�,！睂堑隙�,，從影像內容到社區(qū)和衍生品，紀錄片的未來充滿了想象力,。
2024年12月30日晚，第十四屆中國紀錄片學院獎頒獎典禮現(xiàn)場,，學院獎的虛擬化身“光年”，與學院獎創(chuàng)始人何蘇六展開了一場對談,。人工智能究竟是紀錄片的競爭者，還是志同道合的伙伴,？
“毫無疑問,，人工智能會極大影響紀錄片的未來，不僅會縮減創(chuàng)作的成本與時間,，還會革新創(chuàng)作的樣態(tài)和表達,。從某個角度看，人人都可以是紀錄片的創(chuàng)作者和傳播者,，然而人工智能生成的內容對紀錄片的專業(yè)性,、真實性和傳播性，都提出了新的命題,�,！焙翁K六表示,，在融媒體時代，紀錄片創(chuàng)作有形的門檻變得更低了,，但它“無形的門檻”卻更高了。
“時代的脈搏和人民的呼聲,，是中國紀錄片創(chuàng)作的土壤,，在立足現(xiàn)實需求和行業(yè)發(fā)展的同時,，更好培育市場,、培養(yǎng)人才、反哺創(chuàng)作,，才能讓事業(yè)持續(xù)繁榮�,！焙翁K六說，無論技術如何發(fā)展都需要為人所用,，無論國際舞臺怎樣爭鳴都應文化自信,，一切未來都始于當下,，紀錄片也是千行百業(yè)的一分子，億萬觀眾都是紀錄片前行的力量,。
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