在新媒體時代,，隨著媒介形式的發(fā)展,，相應的傳播理念、傳播技術(shù),、傳播方式和消費方式等都發(fā)生了一系列質(zhì)的變異,。就文學作品中的小說而言,，過去我們欣賞的是完整的敘事、線性的情節(jié),、逼真的人物和場景等,，而現(xiàn)在通過電腦和手機屏幕閱讀，不僅形式變了,，內(nèi)容也往往與傳統(tǒng)意義的小說大相徑庭,，比如故事、人物和場景的拼湊性,、虛幻性和碎片化,，已不能再用傳統(tǒng)小說的要素來衡量、評定一部小說的好與壞了,。那么,，我們不禁要問，這樣的作品還屬于文學的范疇嗎,？

　　沒錯,，還屬于文學的范疇，時人謂之“網(wǎng)絡文學”,。網(wǎng)絡文學具有異于傳統(tǒng)文學的鮮明特征：以高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)為承載平臺,，決定了其傳播的速度與廣度；以受眾尤其是青年受眾為主導的互動娛樂消費觀,，促使文學由精英化轉(zhuǎn)向通俗化,；全民性的寫作模式，影響了新興話語體系與理論批評體系的重構(gòu),；以及審美趣味與價值觀念的轉(zhuǎn)型沖擊,，形成一條文學—影視劇—漫畫—游戲—周邊產(chǎn)品的常態(tài)化產(chǎn)業(yè)鏈，從而昭示了文學產(chǎn)業(yè)化時代的到來,，并逐漸走向繁榮,。

　　因此，在新媒體時代,，文學已成為一種文化產(chǎn)品,，正如陳海燕教授在其《網(wǎng)絡文學與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展研究》（四川大學出版社2017年7月版）一書中對文學的定位,，它是“所有文化產(chǎn)品中想象力最豐富、保真度最高,、延展空間最大的一個形態(tài),。文學產(chǎn)業(yè)在整個文化產(chǎn)業(yè)鏈中居于上游”。那么,，既是產(chǎn)品就有消費對象,，而網(wǎng)絡文學的消費對象究竟是哪類群體呢？

　　據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心2017年下半年發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示,，截至2017年6月底,，我國網(wǎng)民中10—39歲群體占我國整體網(wǎng)民的72.1%，其中20—29歲年齡段的網(wǎng)民又占比最高,，達29.7%,。也就是說，我國的網(wǎng)民以青年群體為主,，而網(wǎng)絡文學的消費對象也正是這一群體,。從80后到00后，他們幾乎是伴隨互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而成長起來的,，善用社交媒體,、游戲、二次元等是其最顯著的標簽,，也是以“游戲”為基礎(chǔ)的泛娛樂產(chǎn)業(yè)最為核心的用戶群體,。這樣的消費群體，不僅促成了網(wǎng)絡文學這一源頭產(chǎn)品的發(fā)展和繁榮,，也催生了與此相關(guān)的動漫,、游戲及其他周邊產(chǎn)品興起。對此,，陳海燕教授在其《網(wǎng)絡文學與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展研究》一書中有很完整的敘述,。

　　循著陳教授的敘述可以看到，由于閱讀群體的消費需求,，網(wǎng)絡文學及其衍生產(chǎn)品每年都以一組驚人的數(shù)據(jù)出現(xiàn),。僅以2016年為例，我國40家重點網(wǎng)站出版文學圖書6443部,，其中改編電影900多部,，改編電視劇1056部，改編游戲511部,，改編動漫440部,。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,，越來越多的動漫,、游戲,、影視等作品都來自文學IP的改編，網(wǎng)絡文學的商業(yè)價值與產(chǎn)業(yè)前景都得到了最大的體現(xiàn),。因此,，網(wǎng)絡文學與其周邊產(chǎn)業(yè)形成了一種互動發(fā)展的趨勢，以網(wǎng)絡文學為源頭,，在這條完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)彼此關(guān)聯(lián),、互動發(fā)展，已成為當今中國最具活力和前景的文化事業(yè),。

　　除此之外,，陳教授在書中還對學界有一定爭議的一些概念做了新的詮釋和界定，諸如新媒體,、網(wǎng)絡文學,、動漫產(chǎn)業(yè)等。尤其是從網(wǎng)絡文學與動漫產(chǎn)業(yè)的四大共性,、網(wǎng)絡文學對動漫產(chǎn)業(yè)的意義,、動漫產(chǎn)業(yè)對網(wǎng)絡文學的影響、網(wǎng)絡文學與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展對青年群體的消極影響和積極影響,，及網(wǎng)絡文學和動漫產(chǎn)業(yè)互動發(fā)展的前景展望與發(fā)展策略建議等幾個方面,，以大量的數(shù)據(jù)和現(xiàn)實利弊分析，對網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)化鏈條進行了深入剖析和全面闡述,，對當今從事這一鏈條的各商家無疑具有一定的參考價值和現(xiàn)實的指導意義,。從學理層面看，其中還涉及了以往研究中被忽略的問題：比如辨析網(wǎng)絡文學與動漫產(chǎn)業(yè)的互動發(fā)展對青年群體的影響,，以及二者的前景展望和發(fā)展策略建議,，作者也出語公允、評價客觀：不少網(wǎng)絡寫手“吾手寫吾心”,，屬于正能量的書寫,；注意網(wǎng)絡文學的過度IP化，防止文學創(chuàng)作貼上功利主義的標簽,；立足民族文化,，發(fā)掘具有地方特色的動漫資源；打造新時期的網(wǎng)絡文學經(jīng)典之作,，真正使我國的文化產(chǎn)業(yè)成為輸出中國文化的有力工具,，等等。這些建議可謂合情合理,，言辭懇切,，充滿了現(xiàn)實的針對性和一個學者的責任感與擔當意識。（作者單位：廣西師范學院）