人們習慣用史料來描述文學史的高峰狀態(tài),，而在當今大數(shù)據(jù)時代,，我們或可嘗試用大數(shù)據(jù)來顯示和驗證，并透視數(shù)據(jù)背后的文學史意義,，進而反思數(shù)據(jù)存在的問題和展望未來努力的方向,。唐宋詩詞世界華茂繁榮,，大數(shù)據(jù)可帶我們領(lǐng)略其中新的風采。

　　唐宋詩詞的多個“第一”

　　唐詩是中國詩歌史上第一座高峰,。據(jù)統(tǒng)計,，東漢到隋末近六百年，詩歌總共才五千余首,，而到唐代,，詩歌第一次超過萬首并直接跨越到五萬多首，達到前所未有的高峰,。唐詩比之前的八代詩增加了七倍多,，詩人由六百余位增加到三千余位，詩人和詩作都達到前所未有的量級,。唐詩歷經(jīng)三百余年,，其頂峰在盛唐。其時詩人五百余位,、詩作近八千首,。依據(jù)詩歌在歷代選本中的入選頻次、被歷代詩論家品評的頻次,、被后人追和的頻次和當代學者研究的頻次,、被網(wǎng)頁著錄及評論的頻次等數(shù)據(jù)加權(quán)計算,，一定程度上可評估一首詩的影響力。通過這種可量化的計算,，我們可將影響力位居前列的視為名篇,。在唐詩百首名篇中，盛唐占59首,。而唐詩的十大名篇,，盛唐更獨占8首。按名篇數(shù)量排列出的唐代十大詩人,，盛唐占6位：杜甫,、李白、王維,、王昌齡,、孟浩然和岑參。

　　宋詞是中國詞史上第一座高峰,。詞人近一千五百位,，詞作超兩萬一千闋。較之唐五代,，宋詞用調(diào)增加了七百余種,，詞人詞作都增加了十多倍，表現(xiàn)出詞體的豐富,、整體面貌的繁榮,。唐五代詞人中，唯溫庭筠,、馮延巳,、李璟、李煜四家有詞集傳世,，而宋代有三百多家有詞集流傳,。詞人有詞集傳世，意味著作品多,、知名度高,、社會需求量大。數(shù)據(jù)顯示,，宋詞在唐五代之后已達到高潮,，元祐時期更達峰值。其時詞人近二百位,、詞作約四千闋,，比宋初和慶歷兩個時期的詞人詞作總數(shù)還多出一倍有余。在百首宋詞名篇中，元祐時期占27闋,，名列宋詞六個階段的首席,。

　　人們習慣以宋詞作為宋代文學成就的代表，其實,，宋詩也是重要的一部分。數(shù)據(jù)顯示,，宋代詩人詩作的數(shù)量超越唐詩而達到新高度,，詩人九千多位，詩作二十五萬余首,，是唐詩作品量的五倍多,。值得注意的是，宋詩的頂峰也在元祐年間,，其時詩人一千六百余位,，相當于前兩個時期詩人數(shù)量的總和；詩作五萬余首,，比前兩個時期的詩作總和還多出七千多首,；宋詩的十大名篇，此時獨占5首,；蘇軾,、黃庭堅、王安石等影響深遠的大詩人都生活和創(chuàng)作在這個時期,。近人陳衍論詩,，說唐宋詩史上有三個輝煌的高峰時段，所謂“上元開元,、中元元和,、下元元祐”，數(shù)據(jù)印證了他的判斷,。

　　從個體詩人來看,，唐詩宋詞里誰的作品最多？數(shù)據(jù)顯示,，白居易名列唐詩作品量的榜首,，詩作近三千；杜甫和李白緊隨其后,，都超過千首大關(guān),。宋詞中辛棄疾的詞作量位居第一，有六百余闋,，其次是蘇軾,、劉辰翁。宋詩的篇數(shù)，則由陸游稱雄,，凡九千多首,，其次是劉克莊和楊萬里。

　　作品多的詩人詞家,，是否影響力大,、知名度高？根據(jù)綜合影響指數(shù)排名,，唐代詩人影響力第一的是杜甫,，其次為李白、王維,，而作品量居第一的白居易,，影響力排在十名之外。宋代詞人作品量和影響力第一的都是辛棄疾,，蘇軾和周邦彥分別居第二,、第三。高居宋詩影響力榜首的是蘇軾,，作品量雄居榜首的陸游緊隨其后,。

　　“第一”背后的文學史意義

　　數(shù)據(jù)不僅標示誰第一、誰領(lǐng)先,，還蘊含更深層的文學史意義,，可以探究其背后隱藏的歷史過程和變化動因，揭示規(guī)律性認識,。比如,，通過檢視和分析唐詩名篇崔顥《黃鶴樓》的各種數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)第一接受者李白的評價和創(chuàng)作比拼發(fā)揮了重要作用,�,？梢姡�除自身的藝術(shù)含量外,，故事傳播和意見領(lǐng)袖的評價也是名篇生成的重要因素,。

　　數(shù)據(jù)能具體顯示詩人詞家名聲的高下。提到唐詩宋詞的名家,，人們習稱“李杜”“蘇辛”,，似乎李優(yōu)于杜、蘇勝于辛,。但綜合影響指數(shù)表明,，杜甫高于李白、辛棄疾強于蘇軾,。更令人意外的是,，最受追捧的詞人不是蘇辛而是周邦彥,。在一百首和三百首宋詞名篇中，周邦彥各占15首和40首,，占有率遠高于蘇,、辛。王國維說“詞中老杜,，非先生（周邦彥）不可”,，堪稱卓識。周濟《宋四家詞選》也推周邦彥為學詞的最高典范,，所謂“問途碧山,，歷夢窗、稼軒,，以還清真之渾化”，數(shù)據(jù)印證了周濟的眼力,。

　　數(shù)據(jù)可以明確展示名篇名家影響力的時代變化,。宋明以來，崔顥《黃鶴樓》詩和蘇軾《赤壁懷古》詞的影響長盛不衰,，故分別成為唐詩宋詞的第一名篇,。而陳子昂《登幽州臺歌》、張若虛《春江花月夜》等聲名卓著的名作,，明清以前影響甚小,，到近現(xiàn)代才廣受注目，故綜合影響力排名靠后,。岳飛《滿江紅》,、陸游《卜算子·詠梅》等也都是到現(xiàn)當代才被發(fā)掘出的名篇。周邦彥的影響力,，在明清時期的詞壇遠大于蘇辛,，只是到現(xiàn)當代由于文學價值觀念的變化才下滑落后。

　　數(shù)據(jù)還反映出詩人影響力與作品量的關(guān)系,。杜甫,、李白的詩作量名列前茅，辛棄疾,、蘇軾的詞作量也是第一,、第二。由此可以說,，影響力大的詩人,，其作品量也很大，但不能說作品量大就一定影響力大,。白居易詩作量位居唐代詩人之首,，綜合影響力卻沒進入前十名。陸游的詩篇比蘇軾多出兩倍，綜合影響力卻在蘇軾之后,。由此可見,，精品名作多才是成為影響力大的詩人的決定性因素。宋人趙汝騰《石屏詩序》說：“詩之傳,，非以能多也,，以能精也。精者不可多,，唐詩數(shù)百家,，精者才十數(shù)人，就十數(shù)人中選其精者,，才數(shù)十而已,。惟少陵、謫仙能多而能精,，故為唐詩人巨擘也,。”蘇,、辛的精品名篇量也印證了趙汝騰的判斷,。

　　數(shù)據(jù)的“不可為”和“可為”

　　雖然數(shù)據(jù)能在一定程度上描述顯示文學史的發(fā)展面貌和進程，揭示隱藏在歷史背后的真相與意義,，但數(shù)據(jù)也有明顯的局限性,。一是效度有限，只能說明文學史的部分問題,，而無法有效解決所有問題,。二是信度受限，無論是人工挖掘還是機器自動提取,，受人的認識水平和技術(shù)水平的制約,，數(shù)據(jù)的信度會有優(yōu)劣高下的差異。

　　由于指標種類少,，目前衡量名篇名家的數(shù)據(jù)還不充分完備,，尤其缺少內(nèi)質(zhì)型數(shù)據(jù)，因此需要持續(xù)不斷地挖掘和充實,。挖掘數(shù)據(jù)的難度,，不僅在于到哪里找數(shù)據(jù)，更在于要找哪些數(shù)據(jù),。文學史上從來沒有數(shù)據(jù)意識和數(shù)據(jù)存量,，什么樣的數(shù)據(jù)對衡量一個時代或一個時期的文學繁榮程度、評價作家作品的優(yōu)劣高低有用有效,，這既是實踐操作問題,，也是理論認識問題,。

　　大數(shù)據(jù)時代的文學數(shù)據(jù)，需要分類分層建立起文學史數(shù)據(jù)的指標體系,，以確保數(shù)據(jù)的信度和效度,。可以探索和討論：一個時代或一個時段文學的繁榮狀態(tài),，除了用作家作品的數(shù)量增長來衡量,，還有哪些量化指標、特別是內(nèi)質(zhì)型指標可以體現(xiàn),？在創(chuàng)作主體維度,，文學群體、文學流派的數(shù)量和規(guī)模是否應(yīng)該作為衡量文學繁榮的指標,？又該如何測度個體作家和文學群體或文學流派的藝術(shù)貢獻,、文學史地位？在作品文本維度,，如何衡定其思想情感含量和藝術(shù)審美含量,？也許應(yīng)該考量以下三個層面：形式層面，體裁體式的創(chuàng)新度,、豐富度；內(nèi)容層面,，表現(xiàn)主體內(nèi)在精神世界和外在社會生活世界的深廣度,；藝術(shù)層面，表現(xiàn)技巧的難度和藝術(shù)表現(xiàn)的完美度等,。有了完整的指標體系,，才有目標和途徑去尋找發(fā)掘數(shù)據(jù)，才有可能借助人工智能技術(shù),，讓計算機自動分析提取數(shù)據(jù),，不斷擴大數(shù)據(jù)的種類和體量。在此基礎(chǔ)上,，通過計算機自動提取獲得海量數(shù)據(jù),，不斷滿足大數(shù)據(jù)時代學術(shù)研究的需求。

　�,。ㄗ髡撸和跽座i,，系國家社科基金重大項目“唐宋文學編年系地信息平臺建設(shè)”首席專家、四川大學文學與新聞學院講席教授）