自從倪大紅老得可以大大咧咧,、自自然然地演父親之后,，中國(guó)家庭題材的電視劇就有了更好看的可能,。

　　電視劇《都挺好》播出之后,，劇中的“作爹”蘇大強(qiáng)獲得廣泛人氣和流量,，漫畫表情包,、經(jīng)典臺(tái)詞滿屏飛，扮演蘇大強(qiáng)的倪大紅也以生活化的演技而深入人心,。

　　倪大紅早就是圈內(nèi)外的知名演員,，他多年來在影視劇和戲劇舞臺(tái)上塑造過很多亦正亦邪的角色,，但多數(shù)為配角，如今人近六十,，卻再一次打開戲路,，勝任《都挺好》男主角，像一個(gè)新人般令人耳目一新,，格局再次大開,。

　　還在讀書時(shí),，倪大紅就被選中出演了電影《高山下的花環(huán)》。他看上去是塊石頭,，其實(shí)是塊璞玉

　　1982年,，倪大紅考入中戲表演系,，那時(shí)代男主角興國(guó)字臉,，倪大紅的“出廠設(shè)置”有些自來舊，和同學(xué)們配戲他常演別人的爸爸,、爺爺,，是他們班的大爺專業(yè)戶。一年后,，還在讀書的倪大紅被謝晉選中,，演出了1980年代的名作《高山下的花環(huán)》,。1986年畢業(yè)后，他被分配至中國(guó)國(guó)家話劇院當(dāng)演員,，踏踏實(shí)實(shí)地演了數(shù)年話劇,，才再次在銀幕上出現(xiàn),。

　　倪大紅的氣質(zhì)古今皆宜,，演出了不少歷史上的古人角色：以47歲年紀(jì)扮演了《大明王朝1566》中83歲的嚴(yán)嵩和《三國(guó)》里的司馬懿,。他也是飾演大佬、反派的專業(yè)戶：《遠(yuǎn)大前程》中的上海大亨,，《戰(zhàn)狼》中的反派敏登,，《羅曼蒂克消亡史》中的王老板,，《林海雪原》中的座山雕等等,。好人他也演了不少,，《北平無戰(zhàn)事》里的特工謝培東,，《生死線》里的愛國(guó)商人高老板,。

　　張藝謀一直特別看好倪大紅，兩人多次合作：從《滿城盡帶黃金甲》,，再到《三槍拍案驚奇》,。

　　侯孝賢也看好他，在《刺客聶隱娘》里請(qǐng)他扮演聶隱娘的父親,，特別經(jīng)典的古人扮相,，唐人造型有遠(yuǎn)山淡墨之蒼然。

　　劉杰的電影《透析》,，倪大紅扮演的田法官糾結(jié)于道德和法律的雙重困境,，倪大紅把這個(gè)臺(tái)詞極少的角色演得靜默如謎，獲得了金馬獎(jiǎng)最佳男配角提名,。

　　倪大紅看上去是塊石頭,，其實(shí)是塊璞玉，識(shí)貨的人珍藏著,，在關(guān)鍵時(shí)候請(qǐng)出來亮個(gè)相壓下場(chǎng)子。大家都知道他的戲好,、戲路寬廣,，但很少給他出演主角的機(jī)會(huì)。三十多年的演藝生涯,，多數(shù)時(shí)候他都是別人的綠葉,，黃金配角。

　　倪大紅曾經(jīng)的夢(mèng)想是創(chuàng)作一種屬于自己的喜劇風(fēng)格,，蘇大強(qiáng)的人物設(shè)置給了他喜劇表達(dá)的可能

　　自從倪大紅老得可以大大咧咧,、自自然然地演父親之后,，中國(guó)家庭題材的電視劇就有了更好看的可能。

　　蘇大強(qiáng)是個(gè)極致的角色,，也是《都挺好》的戲眼,。在故事里，他喪妻后家庭地位轉(zhuǎn)變,，從完全被忽視和壓抑的狀態(tài)突然變成兒女們關(guān)注的重心,，于是竭盡全力地作，甚至以無理取鬧獲得兒女的關(guān)注,。這樣任性自我,、自私到把疼兒女的心拋擲一邊的父親形象在以前的銀幕上很少出現(xiàn)。別人家父愛如山,，在蘇大強(qiáng)那里是一座假山,。

　　張藝謀說過，最小的角色也能被倪大紅琢磨出味道來,。

　　倪大紅的表演習(xí)慣是看完劇本后,，去尋找到人物最基礎(chǔ)的雛形，再歸納精選,，在腦海呈現(xiàn)完整的形象,，在日常生活中，即自然帶入人物的狀態(tài),。這樣拍攝出來的人物狀態(tài),，完全是發(fā)自內(nèi)心的流露。倪大紅曾經(jīng)的夢(mèng)想是創(chuàng)作一種屬于自己的喜劇風(fēng)格,，蘇大強(qiáng)的人物設(shè)置給了他喜劇表達(dá)的可能,。他琢磨角色，加入一些動(dòng)作設(shè)計(jì),，使得倪式喜劇表達(dá)極為豐富,。

　　兒女是飛在天上的風(fēng)箏，蘇大強(qiáng),，是電視劇里放風(fēng)箏的那個(gè)人,。三個(gè)兒女如風(fēng)箏在天空飛來飛去，被蘇大強(qiáng)扯得脫離了軌道,，有的直接俯沖一頭栽倒,，有的盤旋低回，有的較堅(jiān)定,，但也忍不住這猛然扯住又放空的異常放飛,，終于無法遠(yuǎn)離地牽回到放風(fēng)箏的人手心里。

　　觀眾也成了他手里的風(fēng)箏，看他任性到極致,、狂熱的老房子著火般戀愛又被澆熄,，蘇大強(qiáng)被壓抑了一輩子的私欲，到了老年才知道為自己活,，想盡辦法地實(shí)現(xiàn),。最后因?yàn)榘�爾茨海默癥又返璞歸真地成了一個(gè)孩子，和所有人和解,，牽著女兒的手回家,。觀眾一方面受不了作天作地的蘇大強(qiáng)，一方面又愛上了倪大紅表演出的自然的喜感,、張揚(yáng)的隨意,、和在父親和自我之間掙扎的那個(gè)男人的狀態(tài)。

　　做演員三十多年,，倪大紅終于不再是影視劇中的“佐料”和偶爾亮個(gè)相的配角,，痛痛快快、酣暢淋漓地演了一個(gè)特別生活化又竭盡復(fù)雜的角色,。蘇大強(qiáng)被他剝洋蔥一般地,，演繹出多個(gè)層次。

　　第一層次是人物的自我發(fā)現(xiàn)時(shí)刻,，蘇大強(qiáng)從被老婆管了大半輩子的窩囊男人,，變成孩子們簇?fù)碇�的父親，他發(fā)現(xiàn)可以為所欲為的空間,，仿佛進(jìn)入新世界,，這個(gè)時(shí)期的蘇大強(qiáng)帶一些夸張的戲劇性，倪大紅強(qiáng)化了角色的喜劇化,，表現(xiàn)蘇大強(qiáng)的任性,，耍賴，用老爺?shù)牡笮U方式盤住幾個(gè)子女,。有一場(chǎng)戲是蘇大強(qiáng)站在餐桌邊和在美國(guó)的明哲通電話,，滿腔興奮的他被告知不能去美國(guó)了，通話結(jié)束了很久,，一直到坐在對(duì)面的明成把手機(jī)從他手里掏出來,，倪大紅的手還保持空握手機(jī)的狀態(tài)站在那里，表現(xiàn)蘇大強(qiáng)受到打擊讓整個(gè)人中空的狀態(tài),，之后的“想喝手磨咖啡”和“我只要錢”又被他演出了滑稽和鮮活的人物造型感,。

　　第二層次是和兒女過招的蘇大強(qiáng)，這時(shí)的蘇大強(qiáng)帶些狡詐,，表面上裝著糊涂，內(nèi)心精明,，知道自己要什么,，不屈不撓,。該層次的蘇大強(qiáng)有很多次情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)，每次他驚訝的表情一出現(xiàn),，就知道又有幺蛾子,。他一方面知道要挾、一方面內(nèi)心也有拿捏,，但表現(xiàn)得一往無前,。這階段的表演很多在過招中表現(xiàn)出來，尤其是同明成的過招,，每次都是一場(chǎng)大戲,。戲劇舞臺(tái)歷練出的演員表演充滿張力，倪大紅是,，郭京飛也是,，這兩個(gè)人彪戲就特好看，像是武俠高手對(duì)招,，刀光劍影,，呼呼生風(fēng)，這一階段的戲也甚接地氣,。

　　第三層次是戀愛中的蘇大強(qiáng),，倪大紅在這個(gè)層次的表演中演出了慢一拍的幽默感，是一種渾然天成的喜感,，是“親愛的蔡根花寶貝,，我回來了”的老男孩式一門心思的熱切表白，是巴心巴肝投奔卻被拒絕后“我不活了”的喜感,，是被蘇明玉痛斥后,，幾欲昏倒崩潰又悲憤的狀態(tài)，這個(gè)層次倪大紅的喜劇表現(xiàn)力達(dá)到了最大化,。宋丹丹曾評(píng)價(jià)倪大紅的表演是“看起來不太像演員的好演員”,。倪大紅則套用上述“公式”，稱自己的喜劇是“一種不太合節(jié)奏的節(jié)奏”,。

　　第四層次,，是最后得了阿爾茨海默癥的蘇大強(qiáng)，表情是面癱呆滯化處理,，但卻特別有感情和溫暖,，所有前面不曾出現(xiàn)或丟失的父愛和溫柔都回來了。該層次包括立遺囑和在妻子墓地的大段獨(dú)白,，還有一場(chǎng)和姚晨扮演的女兒的“給女兒買習(xí)題冊(cè)”的對(duì)手戲,，他僅用一場(chǎng)戲就顛覆了之前所有的“作精”人設(shè)，精彩又感人。

　　哪怕只在鏡頭前出現(xiàn)不過幾分鐘,，觀眾也可以從他展現(xiàn)出來表情,、動(dòng)作中收悉人物復(fù)雜的前史

　　倪大紅沒演過一個(gè)簡(jiǎn)單的角色，他扮演的每個(gè)人都帶著一個(gè)復(fù)雜的前史,，有時(shí)候雖然在鏡頭前出現(xiàn)的不過幾分鐘,，但可以從他展現(xiàn)出來表情、動(dòng)作中收悉這復(fù)雜的前史,。

　　這些前史都是他通過艱辛和持久的體驗(yàn)獲得的,，在演出《幸存者》時(shí)，為了體驗(yàn)礦工瀕死的感覺,，在全劇組都在休息時(shí),，他獨(dú)自一人下到幾百米的深井之中，為了體驗(yàn)慢慢被水窒息而死的感覺,，在頭上戴上塑料袋,。

　　他能有如此的積淀和爆發(fā)，和多年的話劇舞臺(tái)的熏陶和積累有著必然的關(guān)系,。當(dāng)年他高考選擇受到哈爾濱話劇團(tuán)當(dāng)演員的父母的影響,，決心從事表演行業(yè)，但參加了四次高考才考進(jìn)中戲表演系,，入行不易更讓他堅(jiān)持在這一行走下去,。

　　倪大紅每當(dāng)在影視表演中遇到瓶頸期，便會(huì)回歸話劇舞臺(tái)進(jìn)行沉淀,。田沁鑫的《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》,，林兆華的《銀淀橋》，他在這些戲劇表演中積累并將自己的演技得以升華,。

　　小鮮肉當(dāng)?shù)�,，流量為王的演藝圈，曾�?jīng)的倪大紅也有年齡焦慮,，怕演自己喜歡角色的機(jī)會(huì)越來越少,。遇見“蘇大強(qiáng)”，一切豁然開朗,�,；鹆酥�后的倪大紅繼續(xù)琢磨角色，五月就要重回戲劇舞臺(tái)排林兆華的戲去了,。

　　倪大紅能站到熒幕中央,，讓更多的觀眾沉醉于他的演技，也得感謝《都挺好》的制作人,，大膽地讓一個(gè)老人角色成為電視劇的男一號(hào),。這樣的父親角色的設(shè)定,，從某種意義上也是解放了中國(guó)熒幕上曾經(jīng)一度有些概念化的老父親形象，角色解放就自由,、鮮活了,，于是一切都有了更多的可能。

　�,。ㄗ髡邽樯虾＝煌ù髮W(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副教授）