原標題：天津美術(shù)館：與觀眾一起遇見美（美術(shù)館巡禮⑨）

　　勒·柯布西耶畫前,，小女孩盤腿坐著,，抬頭看一眼，低頭畫兩筆。旁邊小男孩學(xué)她的模樣坐下,，歪頭看著她筆下的世界。志愿講解員邢婭很喜歡美術(shù)館這群小粉絲,，“說不定將來就出現(xiàn)一個柯布西耶呢,。”

　　周末走進美術(shù)館已成為天津很多父母和孩子的生活方式,。

　　館內(nèi)外都是風(fēng)景,。

　　天津美術(shù)館臨湖而建，在湖與館間,，有一塊空曠的雕塑廣場,，供市民休閑娛樂。建筑外觀像有著精準切割豁口以及凹洞的天然石材,，底部廊柱把一樓挑空,，再往上是一條橫向玻璃長幕。

　　“底部架空,，橫向長窗……柯布西耶1926年提出了現(xiàn)代建筑五要素,。大家看看咱們美術(shù)館的外觀是不是也符合其中的兩點呢？”館內(nèi)志愿講解員邊講邊問,，聯(lián)系身邊事物,，讓觀眾更好理解藝術(shù)家的作品風(fēng)格。

　　2012年建成后,，天津美術(shù)館始終免費開放,。天津市政府為提升城市文化品位，扶植高雅藝術(shù),，讓更多優(yōu)秀的文化精品惠及群眾,，2013年起，以財政專項補助的形式,，支持文化場館引進國內(nèi)外珍貴藏品和作品,，開設(shè)具有較高文化和歷史價值的展覽，供市民免費欣賞,。

　　在展陳上下大功夫

　　2012年開館,，一切都是新的,。

　　建筑新，人員也是新的,。館長馬馳每天都要思考怎么讓這兩萬多平方米的空間發(fā)揮最大作用,。

　　邊干邊學(xué)。從天津博物館調(diào)過來部分人員,，但跟美術(shù)館具體工作上還是有區(qū)別,，館長就帶著大家去先進的美術(shù)館學(xué)、參加文化部的各種培訓(xùn),。同時把各個場館進行分區(qū),、定位，通過一場一場展覽慢慢帶動,，產(chǎn)生影響,，奠定信心。

　　美術(shù)館的主要功能在于收藏,、研究,、展示、審美教育,，天津美術(shù)館成立時間短,，藏品不多，怎么辦,？

　　一是借助天津博物館的資源,。“我們跟博物館是同一個法人,。天津博物館的藏品非常豐富,，有十幾萬件，展出的畢竟是少數(shù),。對于庫房里的東西怎么展示,，我們需要挖掘一下�,！倍�是通過展覽帶動收藏,。“不斷做好的展覽,，樹立自己的學(xué)術(shù)地位,，才會有更多的藝術(shù)家愿意捐贈作品�,！�

　　博物館的價值不只是擁有什么,，更在于做了什么。

　　2017年，天津美術(shù)館聯(lián)合天津博物館,、天津美術(shù)學(xué)院舉辦了“百年流變——天津近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程展”,。展覽以時間為主線，分水墨畫,、油畫,、版畫三個單元，勾勒天津美術(shù)1880年至1980年的百年發(fā)展變化,。

　　百年風(fēng)云看天津,。天津開埠后，經(jīng)歷政治,、經(jīng)濟、文化的劇烈變革和迅猛發(fā)展,，出現(xiàn)了一批在國內(nèi)外有影響力的藝術(shù)家,，如李叔同、劉奎齡,、陳少梅等,，也形成了既發(fā)揚傳統(tǒng)又改革創(chuàng)新，獨具天津本地特色的美術(shù)風(fēng)格,。

　　去年天津美術(shù)館又舉辦了“百年流變——歷史視野下的天津當代藝術(shù)足跡”文獻展覽,，是對天津美術(shù)館“百年流變——天津近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程展”的延續(xù)。展覽梳理了上世紀80年代以來在天津當代美術(shù)史歷程中的重大事件與代表人物,，為本土當代藝術(shù)的表達方式開啟了新的思路和方向,。

　　“這幾年我們立足天津本土美術(shù)，對地方的美術(shù)生態(tài)做一個梳理,，推薦,、宣傳、收藏,、研究,。”馬馳說,，“現(xiàn)在天津美術(shù)館的特色還是以地方為主,，未來想在當代美術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)上找到自己的方向，在全國美術(shù)館界,，樹立天津美術(shù)館的特色,。”

　　在引進上有大手筆

　　不止于本土,。

　　“我們還要引進全國乃至全世界優(yōu)秀的美術(shù)作品,，做一些對公眾的展示、宣傳、文化普及和相關(guān)研究,�,！瘪R馳說，天津美術(shù)館正在努力,，把更多世界經(jīng)典作品引進來展出來給大家看,，同時也在國際上樹立天津美術(shù)館的高端形象。

　　開館以來,，天津美術(shù)館共舉辦展覽249個,，引進國內(nèi)外展覽8個。

　　2015年“西班牙現(xiàn)代雕塑大師——蘇比拉克中國巡回大展”首站設(shè)在了天津美術(shù)館,。

　　蘇比拉克是20世紀先鋒派的創(chuàng)導(dǎo)者,，被稱為繼畢加索、達利和高迪之后西班牙最著名的藝術(shù)家之一,。展覽分“地中海風(fēng)格”“表現(xiàn)主義”“抽象主義”三個部分,，共展出119件作品，《坐著的女人》《摩西》等著名雕塑讓天津市民近距離欣賞到蘇比拉克不同時期的藝術(shù)作品及其個人風(fēng)格形成的過程,。

　　作為“安格爾中國之旅”的第二站,，2018年2月，天津美術(shù)館展出了安格爾這位新古典主義大師的70件展品,。展覽從“安格爾看自己”“安格爾看世界”和“世界看安格爾”三個角度來呈現(xiàn)藝術(shù)家本人的創(chuàng)作歷程,。2018年9月，“達·芬奇 米開朗基羅 拉斐爾——來自文藝復(fù)興的問候”特展在天津美術(shù)館展出,，全國共有13.7萬人次享受了文藝復(fù)興時期“美術(shù)三杰”帶來的文化盛宴,。

　　“這幾年不斷做外展，跟國外的藝術(shù)機構(gòu)建立了互動關(guān)系,，也積累了很多經(jīng)驗,。”說到收獲,，馬馳興奮地補充了一個故事,。

　　80多歲的畫家愛瑪·安婕耶夫斯卡在德國因中醫(yī)結(jié)緣中國文化，為表達對中國文化的鐘愛,，她決定將一些畫作捐贈給中國,。在中國駐慕尼黑總領(lǐng)事館的鼎力支持下，愛瑪?shù)?0余幅作品于去年到達天津美術(shù)館,，填補了天津美術(shù)界超現(xiàn)實主義作品的空白,。

　　在講解上講究效果

　　美術(shù)館已從過去“以物為中心”轉(zhuǎn)為“以人為中心”，承擔(dān)著不可缺少的公共美育職能,。

　　除藝術(shù)作品本身,，美術(shù)館里的志愿講解員也是幫助實現(xiàn)上述職能的重要使者,，他們搭建起溝通公眾與藝術(shù)的橋梁。

　　邢婭已做了5年志愿講解員,。上個月,，她每周六安頓好孩子，就帶著保溫杯匆匆趕到天津美術(shù)館,，為觀眾講解“勒·柯布西耶——色彩的交響樂”展覽,。“這是屬于我自己的時間,。專注地去做一件事情,，享受過程，自己內(nèi)心得到滋養(yǎng),，潛移默化中也在傳遞著美,。”

　　2015年“蘇比拉克展”招募志愿者的新聞映入眼簾時,，好像在邢婭面前劃過了一線光,。幾行字的消息，激起她心中曾有過的藝術(shù)夢,。她毫不猶豫報了名�,！敖Y(jié)婚后,，每天忙孩子，忙工作,，有時特別想找件事情,，抽離一會兒，找回失去的自我,�,！�

　　每周末如約而至。開車停車成本高,，邢婭改坐地鐵,。“每次半小時的地鐵上,，還能看書背點東西,。”一開始有很多東西需要學(xué),�,！澳贸隽烁呖紱_刺的勁頭準備講解詞，但這個不用死記硬背,，只要扽出一根線,，其他就都好記了,。”

　　展覽講得好,，觀眾聽得美,。第二場“蘇比拉克展”講完，邢婭剛離開,，一位白發(fā)爺爺追了上來,，“孩子，我沒啥其他東西能給你,，就給你一塊糖吧,，謝謝你的精彩講解�,！笔虑檫^去4年,，邢婭依然清晰記得那一刻，被肯定后開心得像個孩童,。

　　“今年春節(jié),，我一個人跑去了西班牙�,！敝v完蘇比拉克的展覽,，去年又講了達利，恰巧都是西班牙的藝術(shù)家,，邢婭突然對這個國家充滿向往,。

　　終于進了達利博物館�,！耙幌伦哟糇×�,，說不出話�,！�

　　“以前看過的所有文字,、圖片一下子全串起來了�,！彼齼墒衷诳罩袆澚藗�弧線,。“原以為之前講過太多次,，只會覺得熟悉親切,，不會再激動，但站在那個環(huán)境里,，還是抑制不住地興奮,！”

　　邢婭不是個例。美術(shù)館里80多位志愿者,，像她這樣常年服務(wù)的有30多人,。劉淇有事請其他志愿者代講一天,，第二個周末又補上了。邢婭調(diào)侃她,，“正式的工作請假都不補,，這志愿講解還補呢�,！贝髮W(xué)生李芮2017年跑到天津美術(shù)館看了3次“達利的派對”展后,，錄音、拍照,，回去自己做了個小冊子送給美術(shù)館,。

　　李芮面試志愿者時，全票通過,�,！皶r間和形式會過去，但留下的體驗是永恒的,。美有共性,，藝術(shù)作品的美，志愿者的精神,，都在美術(shù)館里了,。”李芮說,。