原標(biāo)題：長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制運(yùn)行12年,，有哪些成功經(jīng)驗(yàn)？ 大館小館聯(lián)手,，讓美術(shù)生態(tài)活起來(lái)

　　昆山市侯北人美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)趙宗概至今仍記得,，他第一次來(lái)上海劉海粟美術(shù)館談合作的那個(gè)下午。

　　上海的美術(shù)館管理水平和展覽質(zhì)量讓他傾慕不已,，走出館門的那一刻,，他暗自下了一個(gè)決定�,！澳芊裼缮虾　款^,，把長(zhǎng)三角地區(qū)的豐富美術(shù)館資源和深厚文化集合起來(lái)，帶領(lǐng)我們共同發(fā)展進(jìn)步,？”

　　2007年11月,，侯北人美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館,、寧波美術(shù)館等單位聯(lián)合發(fā)起“長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制”,，協(xié)作機(jī)制內(nèi)成員館之間的資源共享、文明共建,，作為長(zhǎng)三角區(qū)域一體化中美術(shù)館之間合作的先行先試,，至今已成功運(yùn)行了12年�,！都t旗漫卷：長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》9月29日—10月10日亮相劉海粟美術(shù)館,，作為協(xié)作機(jī)制一年一度的主題展覽，各成員館拿出館藏精品,，在上海共同向新中國(guó)70周年獻(xiàn)禮,。

　　長(zhǎng)三角中小美術(shù)館在分享中受益

　　2011年，畫家陳家泠在新開(kāi)放的國(guó)家博物館新館參觀了潘天壽和李可染的畫展,，發(fā)現(xiàn)他們都是“長(zhǎng)三角人”,。這引發(fā)了他的深思。

　　長(zhǎng)三角地區(qū)文化相通,，陳老蓮,、任伯年、吳昌碩,、黃賓虹,、齊白石,、徐悲鴻、吳冠中等諸多當(dāng)代畫家都出身于長(zhǎng)三角,�,！伴L(zhǎng)江流域的藝術(shù)文化是值得我們探討的，長(zhǎng)三角的美術(shù)館不管是潘天壽,、朱屺瞻,、劉海粟美術(shù)館還是傅抱石紀(jì)念館等，如果優(yōu)化組合,，將館藏作品梳理,、整合后，應(yīng)該是很有震撼力的,，不僅在國(guó)內(nèi),，而且能夠在國(guó)際上進(jìn)行交流……”在2011年劉海粟美術(shù)館舉辦的“長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)回顧與發(fā)展”研討會(huì)上，陳家泠等與會(huì)嘉賓的發(fā)言,，如今回過(guò)頭來(lái)看,，都有著預(yù)見(jiàn)和啟發(fā)意義。

　　《紅旗漫卷：長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》中,，有劉海粟美術(shù)館選送的劉海粟油畫《打鐵》,，寧波美術(shù)館選送的張國(guó)琳版畫《生死印》，吳青霞藝術(shù)院選送的吳青霞中國(guó)畫《農(nóng)具革新插秧船》,，朱屺瞻藝術(shù)館選送的朱屺瞻中國(guó)畫《秋菊》……展覽共甄選長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制會(huì)員單位所推介和提供的優(yōu)秀作品67幅,，以長(zhǎng)三角地區(qū)的主題性藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)往與現(xiàn)狀、美術(shù)發(fā)展進(jìn)程為切入點(diǎn),，通過(guò)藝術(shù)家不同歷史階段藝術(shù)作品，折射出70年新中國(guó)及新中國(guó)美術(shù)經(jīng)歷的歲月滄桑,。這些作品來(lái)自各館的精中選精,，它們的集中亮相，呼應(yīng)了公眾對(duì)精品展覽的需求,，也得益于協(xié)作機(jī)制12年來(lái)的成功探索,。

　　協(xié)作機(jī)制成立以來(lái)，各種交流展覽和研討活動(dòng)一直不斷,，成員館以中小美術(shù)館為主,，對(duì)各地美術(shù)館發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。趙宗概坦言,，在我國(guó),，美術(shù)館還屬于新興事業(yè)。十年前,，絕大多數(shù)地方城市的美術(shù)館從業(yè)人員都不是專業(yè)出身,�,！昂芏囵^造好了，卻不知道該干啥,。有的美術(shù)館成為展覽館,，沒(méi)有藏品。我們就像臨摹學(xué)畫一樣,，向劉海粟美術(shù)館學(xué)習(xí)各個(gè)領(lǐng)域的工作,，從典藏、征集,、保管,，再到策展理論。各地方美術(shù)館也都是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)到上海,，在一次次交流中,，給了各地方中小館很大的提升�,！�

　　建黨90周年時(shí),，協(xié)作機(jī)制曾組織在劉海粟美術(shù)館辦了聯(lián)合展覽，蘇浙滬皖在全國(guó)有影響力的畫家作品都集中過(guò)來(lái),。這讓當(dāng)時(shí)的劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)張桂銘感嘆：“這就是一個(gè)小型的全國(guó)美展,！”寧波美術(shù)館館長(zhǎng)韓立誠(chéng)表示，長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制是我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)首個(gè)在國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略區(qū)域建立的互惠互利美術(shù)館合作民間組織,�,！皺C(jī)制組織成立以來(lái)，各館在第一輪推出的都是深藏未露的藏品,，使各館分享長(zhǎng)三角各區(qū)域老藝術(shù)家,、名家、大師的作品,，在各自家門口就可欣賞到長(zhǎng)三角各家精品,，不僅提高了各館的層次，也提升了各地的公眾審美情趣,�,！表n立誠(chéng)說(shuō)。

　　文化同城化：乘高鐵去看美術(shù)展

　　去年底以來(lái),，不少上海藝術(shù)愛(ài)好者時(shí)不時(shí)就往蘇州跑,。

　　“吳昌碩、黃賓虹,、賀天健,、朱屺瞻、陸儼少,、程十發(fā),、陳佩秋……能一次性看到這些‘大咖’作品,，太值了�,！庇腥烁锌�,。

　　原來(lái)，蘇州美術(shù)館策劃推出了一系列以江南為主題的展覽,，包括《江南意象——慶祝新中國(guó)成立70周年藝術(shù)大展》,、《三生長(zhǎng)憶是江南——海上名家姑蘇詩(shī)意作品特展》大型群展，以及以上海藝術(shù)家個(gè)案做學(xué)術(shù)探討的《尋覓江南——陸春濤,、樂(lè)震文雙個(gè)展》等,。這些上海名家的展覽讓蘇州觀眾大開(kāi)眼界，也吸引了不少上海觀眾的目光,。

　　“選擇江南為主題策劃展覽是大數(shù)據(jù)分析出觀眾喜好的結(jié)果,，也是一種共同的文化訴求。長(zhǎng)三角有江南文化的核心基礎(chǔ)和血脈,，希望我們能在江南文化中找到共同的根和魂,。”蘇州美術(shù)館館長(zhǎng)曹俊發(fā)現(xiàn),，觀眾感興趣的點(diǎn)也和展覽內(nèi)容相關(guān),，如果和參展藝術(shù)家或作品“同城”，更容易引發(fā)觀眾的參觀意愿,。

　　在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上,，常有“相約”到上海看展的周邊城市文藝青年,，每每有重磅級(jí)展覽,，時(shí)間、距離都不是問(wèn)題,。劉海粟美術(shù)館近年來(lái)推出了夜場(chǎng)活動(dòng),，就有來(lái)自安徽的觀眾趕來(lái)“嘗鮮”新的美術(shù)館體驗(yàn)方式：“上海有那么多藝術(shù)名家的講座，真想一個(gè)個(gè)聽(tīng)下來(lái),。”

　　如何用高品質(zhì)展覽留住觀眾,，拓展美術(shù)館功能,，吸引更多年輕人，是長(zhǎng)三角地區(qū)各個(gè)美術(shù)館的共同思考,�,！昂芏嗵K州觀眾經(jīng)常會(huì)跑去上海看優(yōu)秀展覽,，而我們美術(shù)館最近的一系列展覽中,，上海來(lái)的觀眾也很多�,，F(xiàn)在上海蘇州間乘坐高鐵只需20多分鐘，已經(jīng)進(jìn)入同城化,。文化更應(yīng)該進(jìn)入同城化,。”曹俊說(shuō),。在協(xié)作機(jī)制下,，各地美術(shù)館正以文化交流互鑒推動(dòng)公共文化服務(wù)一體化的進(jìn)程，讓長(zhǎng)三角老百姓享受到最好的文化資源,。

　　有一次,，侯北人的作品來(lái)劉海粟美術(shù)館展出。那天下著大雨,，海上書(shū)畫名家陳佩秋仍然堅(jiān)持來(lái)看,。“看了一大圈,，我擔(dān)心她累了,，問(wèn)她要不要坐下來(lái)休息，她卻說(shuō)要繼續(xù)看,，因?yàn)樵谏虾,？吹胶畋比说淖髌贩浅ｋy得�,！闭f(shuō)起這件事,，趙宗概仍然感動(dòng)不已。能在上海辦展,，也是讓許多地方中小美術(shù)館自豪的事,。“同樣的展覽如果不在上海舉辦,，可能就沒(méi)有這么大的吸引力,，在長(zhǎng)三角協(xié)作中上海的龍頭作用不可替代。而且,，上海的市級(jí)美術(shù)館有著較高的門檻,，長(zhǎng)三角的美術(shù)館卻能在這里享有優(yōu)待，在別人眼里,，我們這些小館變得‘高大上’了,，也促成各館愿意花很大精力把最好的東西拿到上海來(lái)展示，讓觀眾看到最好的展覽,�,！壁w宗概說(shuō)。

　　更像一個(gè)大家庭，沒(méi)有絕對(duì)的“龍頭老大”

　　長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制成立時(shí),，各館推舉劉海粟美術(shù)館為“帶頭大哥”,。這一方面得益于其全國(guó)影響力，也源自其愿意為各中小館奉獻(xiàn),、服務(wù)的精神,。

　　“幸運(yùn)的是，機(jī)制成立時(shí)獲得了上海市文廣局的支持,，在劉海粟美術(shù)館分館設(shè)立了秘書(shū)處,，有了人員、場(chǎng)地,、經(jīng)費(fèi)保障,，也讓機(jī)制能夠成為實(shí)際做事的組織�,！壁w宗概還記得機(jī)制成立那天的“轟動(dòng)”場(chǎng)面,，來(lái)自上海各方的支持和助力讓他印象良深，“上海各個(gè)層面對(duì)長(zhǎng)三角一體化的意識(shí)是超前的,�,！�

　　韓立誠(chéng)認(rèn)為，長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制的最大特點(diǎn)是去行政化和開(kāi)放性,�,！皺C(jī)構(gòu)組織在創(chuàng)建時(shí)即考慮到務(wù)必去行政化。各美術(shù)館加入不論大小,、級(jí)別,、性質(zhì)，只要是一個(gè)規(guī)范的館（畫院）都可以,，在架構(gòu)安排上只設(shè)理事,，輪值主席單位，由輪值主席館安排協(xié)作組織的年度活動(dòng),，以此調(diào)動(dòng)全體會(huì)員單位的積極性和創(chuàng)造性,。協(xié)作組織設(shè)秘書(shū)長(zhǎng)職位，負(fù)責(zé)日常工作,，除此以外成員組織單位進(jìn)出自主,，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的館（院）�,！币虼�,，協(xié)作機(jī)制所組織的活動(dòng)方向性、個(gè)性化十分明顯,，各館除了特色藏品交流，還會(huì)推出區(qū)域特色鮮明的學(xué)術(shù)展、藝術(shù)展,，排除了一些平庸展覽,，包括一般性個(gè)展等，這也是與其他長(zhǎng)三角書(shū)畫展的不同之處,。

　　這個(gè)“實(shí)干”型的協(xié)作機(jī)制,，逐漸為長(zhǎng)三角培養(yǎng)出了一批新的美術(shù)館力量。

　　另一方面,，近十年也是美術(shù)館蓬勃發(fā)展的十年,。長(zhǎng)三角地區(qū)更是如此。有些省級(jí)大館碰到了過(guò)去小館才有的人,、財(cái),、物的困難，而有些曾經(jīng)的“小館”如今有了幾萬(wàn)平方米的新址,，不再需要依托大館來(lái)做事情,。“所謂大館的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)弱化了,，許多原來(lái)的中小美術(shù)館依托靈活運(yùn)營(yíng)機(jī)制,，已經(jīng)彎道超車，取得了良好的效益和影響力,�,！眲⒑Ｋ诿佬g(shù)館副館長(zhǎng)阮竣認(rèn)為，如今,，協(xié)作機(jī)制更像是一個(gè)大家庭,，沒(méi)有絕對(duì)的“龍頭老大”，大家相互依存,，碰到什么問(wèn)題,，可以一起交流解決。

　　近年來(lái),，全國(guó)各地成立了很多美術(shù)館聯(lián)盟,，但像長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制這樣有長(zhǎng)期積累，并有實(shí)質(zhì)性活動(dòng)和業(yè)務(wù)交流的卻鮮見(jiàn),。在長(zhǎng)三角一體化戰(zhàn)略新的歷史機(jī)遇下,，協(xié)作機(jī)制也面臨著轉(zhuǎn)型�,！拔覀兿Ｍ麢C(jī)制能夠進(jìn)一步做強(qiáng)做大,，各個(gè)美術(shù)館將來(lái)能夠互通有無(wú)，互為增長(zhǎng),，借助長(zhǎng)三角的地域優(yōu)勢(shì),，做整體的對(duì)外形象發(fā)布，并進(jìn)一步提高國(guó)際影響力�,！比羁⒔榻B,，下一步，協(xié)作機(jī)制將打造更豐富的年度展覽活動(dòng),，并輻射到藝術(shù)家交流,、收藏等領(lǐng)域�,！吧虾Ｋ囆g(shù)家有意愿走出去分享交流,，而且很多年輕藝術(shù)家在靠作品銷售養(yǎng)活自己，蘇浙皖地區(qū)的收藏力量比上海強(qiáng),。希望能通過(guò)機(jī)制,，讓長(zhǎng)三角美術(shù)生態(tài)活起來(lái)�,！保ㄓ浾� 鐘菡）