經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)北京1O月31日訊 31日,，以“守正求新”為主題的韓天衡藝術展在國家博物館正式開幕,。此次展覽，旨在對韓天衡70多年學藝經(jīng)歷進行一次回顧,，全面展現(xiàn)其不斷探索,、銳意創(chuàng)新的多彩歷程和不同時期的藝術風格，體現(xiàn)其在書畫篆刻等方面所取得的突出成就,，展示當代海派藝術的成果和風貌,。

　　本次展覽共展出韓天衡書法、繪畫,、篆刻,、雜件等近350件精品力作，及藝術專著140余種,。作品創(chuàng)作時間從1960年至2019年,。其中篆刻最早作品為韓天衡20歲時的“天衡藏書之記”，最新的作品則為2019年創(chuàng)作的“八十叟”,、“空靈”,、“龍新”、“如意”,、“閑里偷忙”,、“起來”,、“言之不預”和巨印“國泰民安”“中華人民共和國萬歲”等,。書法作品中最早為26歲時的臨摹作品《臨唐王居士磚塔銘》，也有其在76歲高齡時創(chuàng)作的巨幅榜書《濤聲》,，還有篆書巨作《中興》等,；今年創(chuàng)作的行書毛主席詞《水調歌頭·游泳》、篆書毛主席詞《沁園春·雪》,，均為高2.3米,、寬8米的巨作。其繪畫作品風格多樣,，既有水墨也有重彩,，獨創(chuàng)的“韓鳥”造型更是別具一格。

韓天衡作品資料圖

　　韓天衡從四歲起學寫字,，六歲學刻印,，十幾歲時學習寫詩文，三十五歲再學畫,，在鄭竹友,、方介堪、馬公愚,、謝稚柳,、陸維釗,、方去疾、陸儼少,、沙孟海,、李可染等師輩的教誨下，他不斷地拓展自己的藝術空間,，形成一個多領域的藝術體系,。作為被當代公認的兼擅書法、國畫,、篆刻,、藝術理論及書畫印鑒賞的通才，韓天衡在多個領域都取得了令人矚目的輝煌成就,，尤其在篆刻界,，他是四十年來引領當代篆刻風氣、最有影響力的大家,�,；仡欁约旱膶W藝之路，韓天衡以哲學辨證的睿智,，以“守正求新”作為這次展覽的主題詞,。“守正”是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅守和繼承,，而“求新”并非是輕率狂妄的否定傳統(tǒng),，它是藝術適應時代而作出的變化。如今,，我們從韓天衡這些跨越半個世紀的藝術作品中,，可以充分領略到他不守舊、不自縛,、不懈怠的藝術創(chuàng)作態(tài)度和哲思理念,。

　　著名藝術家何家英指出，韓天衡的書法,，篆,、隸、楷,、行,、草諸體通擅。無論是盈尺冊頁還是丈二巨制,，皆能拿捏自如,，神完氣足。在創(chuàng)作中，他有意強化了用筆提按的律動,，使線條跌宕起伏,，奔騰激越，起承轉合,，順乎自然,。這流淌于字里行間的律動，使作品在完整性中有了一種與生俱有的堂皇,、厚重和靈動,。

韓天衡作品資料圖

　　著名文藝評論家毛時安認為，韓天衡在幾十年的艱苦求索中,，“為往圣繼絕學”,，開拓出一番新天地。主要有三：一是激活了鳥蟲篆,。這類字體流行于秦漢時期,，盤曲難辨，類似“天書”,，素來只是在小圈子內把玩的,。韓天衡追求鳥蟲篆“繞縈不失莊嚴，迂蕩不失筋骨,，氣滿不失神情,，嫵媚不失內質”的美學境界，把上古鳥蟲篆的浪漫氣息發(fā)揮到極致,。并整理出版《秦漢鳥蟲篆印選》,，帶動了當代鳥蟲篆印章的創(chuàng)作熱潮。二是對篆刻史的貢獻,。從投身篆刻藝術的同時,，他就開始了對篆刻歷史的關注,、梳理和篆刻理論的思考研究,。《歷代印學論文選》《中國印學年表》《九百年印譜史考略》《中國篆刻大辭典》填補了二千年來印學研究中大片未開墾的處女地,。三是對草篆字體的獨特貢獻,。草篆原是中國文字由篆書向隸書發(fā)展的一種過渡性字體，像天邊的流星一閃而過,。明清時期趙宧光,、傅山曾做過實驗性嘗試。真正使草篆作為一種穩(wěn)定的具有獨立藝術價值的字體,，開出一方天地的是韓天衡,。他用草書的筆法，使四平八穩(wěn)的篆書獲得了一種神采飛揚的青春氣息。

　　這次展覽是由國家博物館,、上海市委宣傳部主辦,。寧波市委宣傳部、中共上海市嘉定區(qū)委宣傳部,、上海工藝美術職業(yè)學院,、上海韓天衡美術館、上海韓天衡文化藝術基金會承辦,。