在旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展,、大繁榮的大背景下，30余年來旅游演藝已從幾臺戲演變成為一個帶動兩大產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展的新穎的文旅產(chǎn)品和新興文旅行業(yè),。

　　然而,，快速催生的旅游演藝良莠不齊，面臨創(chuàng)作高難度,、運行高風(fēng)險和行業(yè)大洗牌,。有人問得好：是秀文化，還是秀場面,、秀技巧,、秀音量、秀燈光,？

　　高資本投入,、高成本營運要求高價格門票、高流量的觀眾,，這是一個難解的死結(jié)。

　　大場面的演出需要大規(guī)模的觀眾,。地方統(tǒng)計數(shù)據(jù)中的海量游客之中,，選擇觀看演出的占多少？深圳、廈門觀眾不足游客的1%,；杭州、張家界,、桂林觀眾為4%左右,。

　　策劃演出不易，資本運作風(fēng)險更大,。《印象劉三姐》演出成功,，企業(yè)經(jīng)營破產(chǎn),。萬達(dá)在三亞的《海棠秀》曇花一現(xiàn),。這些事情絕非偶然,，也非個案,。

　　旅游演藝不是場面越大越好,，要鼓勵中小型結(jié)合的、地方特色鮮明的,、貼近游客甚至可參與的演藝項目，讓大中小型演出共生共長,。

　　無論旅游城鎮(zhèn)街區(qū),、主題公園還是風(fēng)景區(qū),，旅游演藝節(jié)目切忌一味追求大投入,、大場面,、大演出,。該大則大,、該小則小，顯出特色、游客歡迎就好,。20多年前,，筆者在張家界考察,，登山路拐彎處遇到兩位身穿土家族服裝的姑娘,，唱著山歌等候。一行人停下來聽歌,，也可點歌還可與姑娘對唱，客人自愿給幾塊錢都可以,。游人歇了腳又驅(qū)散了悶聲爬山的寂寞,。這個原始、本色,、最少“演員”的“旅游演藝”至今猶記,。

　　尋求內(nèi)涵取勝、規(guī)模取勝,、創(chuàng)意取勝,、科技取勝、藝術(shù)取勝之間的平衡,，是旅游演藝一個永恒的待解課題,。