青年是當下流行文化消費的主力人群，青春題材的影視劇或靠偶像言情吸睛引流,，或憑青春懷舊引爆集體情緒,，或依都市故事集聚社會共情……屏幕上的青春劇直接呼應(yīng)著當下青年的社會際遇,。

　　青年人如何在生活中自我定位，青春劇借由影像實現(xiàn)對當下青春群像的描摹、復(fù)刻、延展,，電視藝術(shù)化的敘事記錄個體成長的困惑，反思兩性的關(guān)系結(jié)構(gòu),，追索個人與時代的關(guān)系,。本文試圖從幾個維度來梳理青春劇的敘事策略與得失。

　　1.“女性向”趨勢成就了職場女性的多重空間

　　近日,，由關(guān)曉彤主演的《二十不惑》和江疏影主演的《三十而已》分別在湖南衛(wèi)視與東方衛(wèi)視先后播出,。以女性的年齡作為劇名，折射出社會的年齡焦慮,，而“二十不惑”和“三十而已”的詞組搭配又分別傳遞出對女性年紀鮮明的價值導向——二十歲時就有了對人生,、事業(yè)一定的理解和把握，三十歲時也可以擁有屬于自我的樂觀與灑脫,。

　　近年來的都市青春劇,，紛紛將鏡頭對準職場女性白領(lǐng)，青年女性的愛情生活成為其主要敘事策略,。女性作為客體化的審美對象,，在其作為“母親”“妻子”“女兒”“媳婦”的社會性別角色之外,，青春劇選擇正面展示女性個體本身,。之前的《歡樂頌》《青春斗》等熱播劇均采用五個女主人公平行敘事的方式，展現(xiàn)不同家庭背景,、不同性格和追求的年輕女性群像,。正在熱播的《二十不惑》以四個即將畢業(yè)的女大學生的視角展開敘事，敘事結(jié)構(gòu)與前兩部劇類似：四個性格迥異,，生活態(tài)度與目標也各有不同的年輕女性,，從校園邁向社會的這一年中在職場和愛情里的迷失，醒悟與堅守,。在思考中創(chuàng)造青春力量的無限可能,，傳遞出樂觀與希望,。

　　女性視角在青春題材中被賦予了特別的關(guān)注。不僅表現(xiàn)主人公職業(yè)“歷險”時彰顯出的個體能量,，還將其置于多重社會關(guān)系中展現(xiàn)女性身份的“復(fù)合性”,，思考她們“媽媽”“妻子”等角色所承擔的責任、面臨的挑戰(zhàn),。為此,，《三十而已》在嘗試引導我們思考，給予我們答案,。在三十歲這個節(jié)點性的年紀,，三個不同階層的都市女性如何兼顧家庭與事業(yè)。奢侈品柜姐王漫妮面對職場危機和情場失意,，如何忠于內(nèi)心重新出發(fā),；全職太太顧佳本面對丈夫出軌，如何守護婚姻,、尋找人生,；公務(wù)員之妻鐘曉芹歷經(jīng)流產(chǎn)、離婚變故,，如何在新歡舊愛之間抉擇,。面對矛盾頻出的生活，女性個體遵循內(nèi)心堅守的選擇將有哪些得失引人深思,。

　　以女性角色為主要視點的“女性向”現(xiàn)實主義青春劇,，通過描述個體職場的奮斗歷程，呈現(xiàn)其所處的家庭與職場之間拉鋸的困境,，用浪漫化的情感敘事予以調(diào)劑,，從而形塑了多元家庭背景、性格迥異的女性形象,。個人生命歷程的成長敘事構(gòu)建了奮斗青春的個體神話,，從職場新人向職場達人的轉(zhuǎn)化中也表達了這個群體的夢想與希望。

　　2.虛幻懸浮的浪漫愛情導致消費主義的審美趣味

　　如果說現(xiàn)實題材青春劇中的女性視角正面回應(yīng)女性群體的主體建構(gòu),，那么時尚青春劇,、霸道總裁劇、言情甜寵劇等在力求滿足女性對童話愛情的幻象,，投射其對兩性關(guān)系的欲望,。《談判官》《完美關(guān)系》《奈何boss要娶我》《親愛的,，熱愛的》《冰糖燉雪梨》等,，將青春劇之“青春”與“愛情”演繹到極致，直接將其概括為愛情劇,�,？∧忻琅�之間無論是至死不渝的真愛,，還是悵然若失的分手，青春都成為愛情的揮霍之地,。

　　從受眾接收的角度看,，影視藝術(shù)作為溝通人與人、人與社會關(guān)系的媒介,，具有說服力的不在于話語的道理,、邏輯、事實和證據(jù),，而是內(nèi)心深處彼此融通的一種情感的感受性,。觀劇是一種情緒消費，從生產(chǎn)的角度看,，青春劇與青春片一樣,，本質(zhì)是一種“情動經(jīng)濟”。它要求通過制造或調(diào)動消費者強烈的情感體驗,，使之自愿投入觀劇的情感體驗之中,，包括購買播出平臺會員追劇、豆瓣留言評分,、即興彈幕留言等,。

　　為此，“情動經(jīng)濟”利誘的最直接的方式便是制造視覺奇觀,，營造夢幻的愛情,，懸浮的青春，粉飾或消解現(xiàn)實,，導致創(chuàng)作上舍本逐末的敘事偏差,。時尚青春劇著力表現(xiàn)都市麗人或時尚小資的“瀟灑”，如對金融商務(wù)區(qū),、高檔酒店,、大型商場、輕奢咖啡吧等地理空間的影像拼貼,，職場關(guān)系或行為虛化為人物關(guān)系發(fā)展可有可無的背景,，男女主人公流連于這些空間展開的情感游戲成為最大的噱頭。所有流光溢彩的都市意象,，去階層化的敘事,，都旨在追求奢華的物質(zhì),，服務(wù)于消費主義的審美趣味,。

　　不論是去年熱播頻上微博熱度榜的《親愛的，熱愛的》,，還是前段時間的“流量黑馬”穿越劇《傳聞中的陳芊芊》都讓人陷在男女主之間甜膩的純愛關(guān)系之中無法自拔,。甜寵劇將“顏值即正義”的景觀原則貫徹到底,，通過男女主角的耍酷扮靚,、盛世美顏或景觀符號的爽感制造來填充劇情,；或?qū)⒋┰健⑾蓚b,、玄幻等因素引入其中,，架空歷史，天馬行空地嫁接愛情敘事,。至于戲劇的主題立意,、價值引導、人物性格往往被忽略了,。

　　敘事偏差既是情動經(jīng)濟利誘的結(jié)果,，又是實現(xiàn)情動經(jīng)濟價值的手段。兩者互為因果,，在產(chǎn)業(yè)邏輯之內(nèi),，如何讓“青春”與“愛情”在青春劇中具有現(xiàn)實或歷史的根基，這是創(chuàng)作者必須思考的問題,。

　　3.返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)視角開啟了青春劇的新模式

　　有別于以往青春敘事中都市霸屏而鄉(xiāng)村遮蔽的局面,，今年一系列扶貧題材的劇集以“精準扶貧”和“鄉(xiāng)村振興”立意，讓城市知識青年走進鄉(xiāng)村,，借助棄城返鄉(xiāng)的創(chuàng)業(yè)青年或扎根基層的青年村官的視角,，讓農(nóng)村的青年勞動者形象走進屏幕審美序列，開啟城鄉(xiāng)之間的對話,。

　　不論是扶貧劇《綠水青山帶笑顏》還是《我們在夢開始的地方》,，從都市到鄉(xiāng)村，故事場景的置換,，也意味著敘事框架的變化,。在融合青春視角的鄉(xiāng)村扶貧劇中，“大學生返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”,、生態(tài)旅游開發(fā),、農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)升級、土地流轉(zhuǎn),、并村移民等一系列脫貧攻堅戰(zhàn)的鮮活事實被演繹,。劇中，返鄉(xiāng)青年的個人創(chuàng)業(yè)奮斗經(jīng)歷,、大學生村官帶領(lǐng)鄉(xiāng)民致富的傳奇與普通基層民眾的日常生活黏合起來,，進而構(gòu)建完成民族復(fù)興與“脫貧攻堅”的雙重敘事。這是之前現(xiàn)實主義題材都市青春劇常常被忽視的部分,。

　　除此而外,，青春期的際遇,，還有原生家庭問題都在人的性格與命運中留下了“痕跡”。親子之間的代際沖突帶有普遍性,。比如《小歡喜》宋倩與喬英子之間,、《青春斗》丁蘭與母親之間,，還有李進步與李青桐之間的關(guān)系都值得思考,。

　　青春劇的敘事通過建構(gòu)一種風格,、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)來使青春的意義獲得展示,，在潛移默化中將某種感覺方式或思維結(jié)構(gòu)固定下來,，塑造我們認識青春的記憶力。一部優(yōu)秀的青春劇需要將個體的青春在嵌入時代浪潮與社會結(jié)構(gòu)之中予以認知,。在“個人—群體—社會—國家”的關(guān)系模型中,，以個人為軸心，以家長,、朋友,、老師、同學為半徑展開的敘事中,，呈現(xiàn)個人在時代中的青春奮進形象,。

　　（作者：張凱濱,，系浙江師范大學華人華僑與文化傳播研究中心研究員）