【見仁見智】

　　近年來隨著網絡劇的快速發(fā)展，在網劇的制作領域逐漸呈現出一個顯性的現象：網劇開始吸引知名電影導演“進駐”,，擔任監(jiān)制,。如陳凱歌擔任《民初奇人傳》監(jiān)制、成龍擔任《成化十四年》監(jiān)制,、馮小剛擔任《劍王朝》監(jiān)制,、管虎擔任《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》監(jiān)制,、王晶擔任《冒險王衛(wèi)斯理》監(jiān)制、陳思誠擔任《唐人街探案》監(jiān)制,、趙薇擔任《誰都渴望遇見你》監(jiān)制等。

　　不過，雖然個別由知名電影導演監(jiān)制的網劇收獲了好評,，為傳媒藝術的跨界融合啟迪了新的思路,，但從現階段看,，多數由電影導演監(jiān)制的網劇,，卻并未達到觀眾的預期,，在各類網絡評分與評價中結果不佳,，甚至被稱是電影導演的“翻車”“滑鐵盧”之作,，這一現象值得深思。

　　就電影導演轉做網劇監(jiān)制的因素而言,，既有電影導演的主觀意愿,，更有網劇平臺和出品方的剛性需求。從網劇平臺和出品方的訴求來看,，大牌電影導演的名氣,，對于網劇，無論是融資階段還是宣傳推廣階段的重要加持,，知名電影導演的背書價值都是稀缺資源,。特別是不少此類由電影導演監(jiān)制的網劇，是對同名或同題電影的翻拍或再創(chuàng)作,，如《鬼吹燈》系列、《唐人街探案》等，而此時電影原作的導演親自出馬,，無疑增加了觀眾和市場對該網劇作品的信任和期待。當然,，除了經濟動因外,，平臺和出品方也期待大牌導演的傳媒藝術功力，能夠直接提升網劇的制作水準。

　　從電影導演的訴求來看,，網劇崛起散發(fā)著強大的吸引力,。網劇常因坐擁平臺,、資本、流量、人才,、粉絲而“爆款”頻出,；同時也因其能夠有效深入到青年群體的興趣,、觀念和價值之中，而代表著某種傳媒藝術行業(yè)的未來趨勢,，這對電影導演有著較強的吸引力,。同時，電影導演對網劇收益期待的因素也不可忽視,。雖然電影導演監(jiān)制的網劇越來越多,，但令人有些遺憾的是,，現階段這種操作不僅較少能成就“爆款”,，尚未形成塑造“現象級”作品的機制,，且所監(jiān)制的作品更是頻頻遭遇差評,。其中,，此類網劇作品的敘事不合理,、邏輯不清晰、后期粗糙,、改編失當,、節(jié)奏拖沓,、視覺不佳、演技不高等問題，常常成為觀眾“棄劇”的核心因素,。

　　為何電影導演監(jiān)制網劇頻頻“翻車”？首先,，電影和網劇畢竟是兩種具有鮮明區(qū)別的藝術形式。電影更重藝術,，而網劇偏重劇情,；電影卻散發(fā)著雕琢的冷厲，而網劇常常只重視熱絡涌動的流量,；電影被視作具有高藝術性的“貴族”,，而網劇常因為流量導向而被視作藝術領域的“快餐化”內容。二者有不同的制作藝術,、傳播機制,，一方的成功經驗不易直接移植給另一方,。因此,，電影導演一時對網劇的網感化風格、用戶心理把握不準,，導致作品內容顯得“過度”和“冒失”。其次,，作為網劇監(jiān)制的電影導演,，很多時候對網劇作品制作的介入并不深入，常有“掛名”之嫌,。這導致大多此類網劇作品，或許最多只能在某一個側面或切口上受益于大牌電影導演的指導,，卻很難在制作全流程上都拜賜成名電影導演的精細和精良把關,。再次，一些大牌導演做監(jiān)制的網劇,，從策劃的一開始,，就把這種操作視作是“營銷的噱頭”，在制作和宣推過程中過度重視經濟效益,、快錢獲益,。這使得跨界的實質，變成為資本收益“站臺”,，而非為藝術品質“護航”,。藝術情懷、內容為王的旁落,，已經越來越無法瞞過媒介素養(yǎng),、影視素養(yǎng)不斷提升的網絡時代的觀眾。

　　當然,，我們并不是否定藝術跨界現象及其合理性。相反,，筆者甚至認為藝術的跨界融合,，已經成為人類藝術發(fā)展的潮流與趨勢。特別是由于互聯網這劑“藥引子”的加入,，使得各種藝術形式發(fā)生了“融合”反應,。我們看到傳統(tǒng)的攝影藝術、電影藝術,、電視藝術,，與新興的新媒體藝術、網絡文藝之間的界限越發(fā)消融,。如經由網絡播放的電影,、電視內容,，本身就具有了互聯網基因；而新興的如網劇等網絡文藝形態(tài),，同樣追尋和吸納著影視藝術的有益經驗和做法,。

　　就拿本文所提及的電影和網劇來說，從整體上看,，二者的拍攝制作理念,、風格以及敘事、視覺呈現等常常各有堅守,，而且傳統(tǒng)上的電影導演,、演員，與劇集導演,、演員也常�,！皼芪挤置鳌薄６�如��,，電影導演紛紛試水網劇,，電影演員紛紛走進電視綜藝、網絡綜藝節(jié)目中,，兩種藝術形態(tài)的創(chuàng)作主體的邊界越來越模糊,。

　　從藝術發(fā)展的角度看，藝術的創(chuàng)新和時代性變革,，乃至新的藝術形式的誕生,，常常是不同藝術形式之間兼容、匯聚和互相借鑒的結果,。只是我們期待的是理想化的融合,、高質量的跨界,，期待電影導演向網劇的跨越,，既能夠給網劇帶來電影級的藝術創(chuàng)作和審美魅力,，又能夠促使電影導演在電影創(chuàng)作中領悟網絡時代不斷創(chuàng)新的表達方式,、觀眾心理,，最終推動新時代中國傳媒藝術的繁榮發(fā)展,。

　　（作者：劉俊,，系北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心研究員,、中國傳媒大學學報《現代傳播》編輯部副主任）