8月29日，第十屆北京國際電影節(jié)圓滿落幕,，但這一行業(yè)盛會為中國電影所帶來的振奮精神和深刻思考還未止息,。在北京國際電影節(jié)期間舉辦的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上，與會的行業(yè)專家,、領軍人物圍繞“‘內(nèi)容為王’——講好中國故事,，主流電影商業(yè)化探索”這一話題展開思想交流和觀點交鋒，既總結了近期中國電影在創(chuàng)作生產(chǎn),、市場開發(fā),、商業(yè)運營等方面的成功經(jīng)驗，也為下一階段主流電影商業(yè)化指明了路徑,。

　　“我們堅信講好中國故事,，彰顯時代精神，能讓主流商業(yè)影片在市場上爆發(fā)出蓬勃的生命力,�,！睂τ谥髁麟娪暗纳虡I(yè)化，愛奇藝影業(yè)總裁亞寧在接受記者采訪時給出了精準的注解,。

　　主流大片接踵而來,，將激活后疫情時期的電影市場 

　　新冠肺炎疫情給全球電影市場帶來了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，但危機也促使電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)格局,、生產(chǎn)方式,、經(jīng)營理念發(fā)生調整和變化。對于未來電影市場轉向,，亞寧認為：“后疫情時期,，吸引觀眾走進影院的最大動力是優(yōu)質內(nèi)容，即題材與類型多元創(chuàng)新,、能夠觀照現(xiàn)實,、關注社會,，給觀眾以思想啟迪及精神鼓舞的精品佳作，可以和觀眾產(chǎn)生時代共情,、情緒共鳴,，這樣的作品擁有很大發(fā)展?jié)摿Α,！?/p>

　　特殊的市場環(huán)境對于優(yōu)質內(nèi)容更加渴求,，為深耕內(nèi)容的電影人帶來更多機會。今后一段時間,，將有一批主流電影陸續(xù)登陸大銀幕,，帶動電影市場回暖。電影《奪冠》聚焦2008年北京奧運會上的女排比賽,，以此呈現(xiàn)中國女排三十余年的成長和拼搏,，陣容強大；《緊急救援》取材于真實救援事件,，展現(xiàn)了默默守護在海上,、用血肉身軀為國人筑起海上生命線的無名英雄們；《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)去年國慶檔冠軍《我和我的祖國》的創(chuàng)作思維與風格,，作品聚焦小人物,，以多個故事串聯(lián)起全民記憶中的歷史瞬間，引發(fā)情感共鳴,；聚焦抗美援朝的軍事史詩戰(zhàn)爭片《冰雪長津湖》,、諜戰(zhàn)題材電影《無名》等曾因疫情停拍的電影也將在近期重新啟動拍攝。

　　中影股份副總經(jīng)理,、中影制作基地董事長周寶林認為：“影視作品作為文化傳播的一個重要載體,，承擔著傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國故事,，推動中國文化‘走出去’的重要責任和使命,。”主流電影可以講好中國故事,，傳播好中國聲音,，向世界展示真實、立體,、全面的中國,，提高國家文化軟實力和中華文化影響力。但前提是,，成功做到商業(yè)化,，才能有觀眾流量、有傳播力,、有社會影響力,。

　　“講好中國故事”這一光榮的文化使命和時代命題在不斷叩問著中國電影行業(yè)：承載核心價值觀的主流題材怎么進行商業(yè)化開發(fā),？具有國家高度民族意義的故事怎樣拍才會更具有感染力？答案還需在創(chuàng)作中尋找,。

　　“講好中國故事”,，觀照現(xiàn)實的主流佳作引人期待 

　　亞寧認為：“電影本質上是一種文化傳播，電影人既是藝術創(chuàng)作者更是文化工作者,，希望通過自主開發(fā),、拍攝的原創(chuàng)電影作品剖析社會問題、呼應社會思潮,，傳播時代風貌,、希望與正能量�,！庇^照當下，在新冠肺炎疫情之后,，觀眾對“家國”有了更深刻的感知,，愛奇藝影業(yè)把準了觀眾的“脈”，用優(yōu)質內(nèi)容來回應觀眾的情感需求,，用有高度,、有深度、有情懷的高品質影片滿足觀眾對中國精神和時代價值的銀幕想象,。

　　在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇現(xiàn)場,，愛奇藝影業(yè)發(fā)布了2020—2021年愛奇藝原創(chuàng)電影院線新片片單，顯示出鮮明的現(xiàn)實主義創(chuàng)作底色,。如體育題材作品《中國乒乓》展現(xiàn)了國球運動員熱血拼搏,、永不言敗的家國情懷；真人真事改編的治愈之作《再見吧,！少年》講述了平凡少年面對人生困境不被定義,、不被打敗的青春態(tài)度；同樣聚焦小人物,、真人真事改編的作品《你好,，英雄》直擊現(xiàn)實痛點，書寫了平凡人生活中的英雄主義,；以全國掃黑除惡行動為題材的作品《掃黑·兩面人》聚焦百姓關注的暴力拆遷等社會敏感話題,，表達出國家與政府對危害百姓及社會的行為零容忍的態(tài)度……這些極具商業(yè)潛力的主流電影都來自于“愛奇藝原創(chuàng)電影”的積累。

　　在“打造時代價值精品院線電影”的宗旨指引下,，愛奇藝原創(chuàng)電影從內(nèi)容創(chuàng)造力和模式創(chuàng)新力兩個方面推進原創(chuàng)電影戰(zhàn)略,，主攻以現(xiàn)實主義題材、多元化商業(yè)類型片與彰顯時代價值為核心的內(nèi)容布局和商業(yè)化開發(fā),。在選擇項目方面,，側重于彰顯時代特色,、具備主流價值觀的電影，綜合內(nèi)容表達的本土性,、類型與題材的創(chuàng)新性,、情感共鳴度和思想深刻度等方面考量，而這一思路恰恰扣準了主流電影的商業(yè)化,。

　　“強類型+本土化”,，主流電影商業(yè)化有路可循 

　　對于“主流電影大片”，保利影業(yè)董事長李衛(wèi)強總結出四個特征：具有主流價值觀,、高受眾高票房,、觀眾喜聞樂見以及強視聽技術。對于當下電影行業(yè)來說,，制作一檔商業(yè)化主流大片,，“強類型+本土化”是破題的關鍵。

　　縱觀近年來市場表現(xiàn)優(yōu)異,、具有代表性的主流電影,，重大歷史題材如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，軍事戰(zhàn)爭題材如《集結號》《紅�,！贰稇�(zhàn)狼2》,，科幻災難類如《流浪地球》《中國機長》《烈火英雄》，諜戰(zhàn)類如《風聲》,，劇情類如《藥神》《中國合伙人》《我和我的祖國》等,，都顯示出“強類型”的特征，即在該類型領域做到極致,。他們在主流電影商業(yè)化的過程中,，從選題、劇本創(chuàng)作,，到商業(yè)配置,、演員導演配置，再到宣發(fā),，都不斷在明確,、在強調“這部電影是什么類型”“這部電影在講什么故事”，一以貫之的“強類型”理念將創(chuàng)造力量集中起來,，做足主流電影的商業(yè)屬性,。

　　當然，以上典型案例也充分證明,，在“強類型”的視覺體驗和情節(jié)觀賞之外,，打通觀眾的情感認同、身份認同和價值認同一樣重要,。因此,，主流電影不僅要做到“強類型”,，還必須扎根本土，講述真正的中國故事,。

　　“真正的本土化必須是從里到外地‘打’出來,，擲地有聲地‘打’題材出來，創(chuàng)作者必須實打實地給出本土的,、民族的人物,、價值和情感，這樣才能征服觀眾,、感動觀眾,。”著名編劇張冀分享了自己的創(chuàng)作觀點,，“我們以前總是說中國電影要走向世界,，也許更實際的態(tài)度是面向世界，面向世界你不用走開,，不用離開,，腳還是踩在本土上，根是扎在中國的泥土里,，而姿態(tài)是面向世界,、保持開放,，這兩者同樣重要�,！�

　　在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上,，亞寧的發(fā)言讓人振奮：“作為全球第二票房市場,，我們擁有讓世界同行艷羨的電影銀幕數(shù)量和觀眾體量，當走出疫情的陰影之后,，我們堅信中國電影的基石依舊,，中國電影市場新機遇與可能性等待著我們?nèi)��?chuàng)造�,！�