8月29日,，第十屆北京國(guó)際電影節(jié)圓滿落幕,，但這一行業(yè)盛會(huì)為中國(guó)電影所帶來(lái)的振奮精神和深刻思考還未止息。在北京國(guó)際電影節(jié)期間舉辦的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上,，與會(huì)的行業(yè)專(zhuān)家,、領(lǐng)軍人物圍繞“‘內(nèi)容為王’——講好中國(guó)故事,，主流電影商業(yè)化探索”這一話題展開(kāi)思想交流和觀點(diǎn)交鋒，既總結(jié)了近期中國(guó)電影在創(chuàng)作生產(chǎn),、市場(chǎng)開(kāi)發(fā),、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，也為下一階段主流電影商業(yè)化指明了路徑,。

　　“我們堅(jiān)信講好中國(guó)故事,，彰顯時(shí)代精神，能讓主流商業(yè)影片在市場(chǎng)上爆發(fā)出蓬勃的生命力,�,！睂�(duì)于主流電影的商業(yè)化，愛(ài)奇藝影業(yè)總裁亞寧在接受記者采訪時(shí)給出了精準(zhǔn)的注解,。

　　主流大片接踵而來(lái),，將激活后疫情時(shí)期的電影市場(chǎng) 

　　新冠肺炎疫情給全球電影市場(chǎng)帶來(lái)了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，但危機(jī)也促使電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)格局,、生產(chǎn)方式,、經(jīng)營(yíng)理念發(fā)生調(diào)整和變化。對(duì)于未來(lái)電影市場(chǎng)轉(zhuǎn)向,，亞寧認(rèn)為：“后疫情時(shí)期,，吸引觀眾走進(jìn)影院的最大動(dòng)力是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，即題材與類(lèi)型多元?jiǎng)?chuàng)新,、能夠觀照現(xiàn)實(shí),、關(guān)注社會(huì)，給觀眾以思想啟迪及精神鼓舞的精品佳作,，可以和觀眾產(chǎn)生時(shí)代共情、情緒共鳴,，這樣的作品擁有很大發(fā)展?jié)摿�,。�?/p>

　　特殊的市場(chǎng)環(huán)境對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容更加渴求,，為深耕內(nèi)容的電影人帶來(lái)更多機(jī)會(huì),。今后一段時(shí)間，將有一批主流電影陸續(xù)登陸大銀幕,，帶動(dòng)電影市場(chǎng)回暖,。電影《奪冠》聚焦2008年北京奧運(yùn)會(huì)上的女排比賽,，以此呈現(xiàn)中國(guó)女排三十余年的成長(zhǎng)和拼搏，陣容強(qiáng)大,；《緊急救援》取材于真實(shí)救援事件,，展現(xiàn)了默默守護(hù)在海上、用血肉身軀為國(guó)人筑起海上生命線的無(wú)名英雄們,；《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)去年國(guó)慶檔冠軍《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作思維與風(fēng)格,，作品聚焦小人物，以多個(gè)故事串聯(lián)起全民記憶中的歷史瞬間,，引發(fā)情感共鳴,；聚焦抗美援朝的軍事史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片《冰雪長(zhǎng)津湖》、諜戰(zhàn)題材電影《無(wú)名》等曾因疫情停拍的電影也將在近期重新啟動(dòng)拍攝,。

　　中影股份副總經(jīng)理,、中影制作基地董事長(zhǎng)周寶林認(rèn)為：“影視作品作為文化傳播的一個(gè)重要載體，承擔(dān)著傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，講好中國(guó)故事,，推動(dòng)中國(guó)文化‘走出去’的重要責(zé)任和使命�,！敝髁麟娪翱梢灾v好中國(guó)故事,，傳播好中國(guó)聲音，向世界展示真實(shí),、立體,、全面的中國(guó)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力和中華文化影響力,。但前提是,，成功做到商業(yè)化，才能有觀眾流量,、有傳播力,、有社會(huì)影響力。

　　“講好中國(guó)故事”這一光榮的文化使命和時(shí)代命題在不斷叩問(wèn)著中國(guó)電影行業(yè)：承載核心價(jià)值觀的主流題材怎么進(jìn)行商業(yè)化開(kāi)發(fā),？具有國(guó)家高度民族意義的故事怎樣拍才會(huì)更具有感染力,？答案還需在創(chuàng)作中尋找。

　　“講好中國(guó)故事”,，觀照現(xiàn)實(shí)的主流佳作引人期待 

　　亞寧認(rèn)為：“電影本質(zhì)上是一種文化傳播,，電影人既是藝術(shù)創(chuàng)作者更是文化工作者，希望通過(guò)自主開(kāi)發(fā),、拍攝的原創(chuàng)電影作品剖析社會(huì)問(wèn)題,、呼應(yīng)社會(huì)思潮，傳播時(shí)代風(fēng)貌,、希望與正能量,�,！庇^照當(dāng)下，在新冠肺炎疫情之后,，觀眾對(duì)“家國(guó)”有了更深刻的感知,，愛(ài)奇藝影業(yè)把準(zhǔn)了觀眾的“脈”，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來(lái)回應(yīng)觀眾的情感需求,，用有高度,、有深度、有情懷的高品質(zhì)影片滿足觀眾對(duì)中國(guó)精神和時(shí)代價(jià)值的銀幕想象,。

　　在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇現(xiàn)場(chǎng),，愛(ài)奇藝影業(yè)發(fā)布了2020—2021年愛(ài)奇藝原創(chuàng)電影院線新片片單，顯示出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作底色,。如體育題材作品《中國(guó)乒乓》展現(xiàn)了國(guó)球運(yùn)動(dòng)員熱血拼搏,、永不言敗的家國(guó)情懷；真人真事改編的治愈之作《再見(jiàn)吧,！少年》講述了平凡少年面對(duì)人生困境不被定義,、不被打敗的青春態(tài)度；同樣聚焦小人物,、真人真事改編的作品《你好,，英雄》直擊現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)了平凡人生活中的英雄主義,；以全國(guó)掃黑除惡行動(dòng)為題材的作品《掃黑·兩面人》聚焦百姓關(guān)注的暴力拆遷等社會(huì)敏感話題,，表達(dá)出國(guó)家與政府對(duì)危害百姓及社會(huì)的行為零容忍的態(tài)度……這些極具商業(yè)潛力的主流電影都來(lái)自于“愛(ài)奇藝原創(chuàng)電影”的積累。

　　在“打造時(shí)代價(jià)值精品院線電影”的宗旨指引下,，愛(ài)奇藝原創(chuàng)電影從內(nèi)容創(chuàng)造力和模式創(chuàng)新力兩個(gè)方面推進(jìn)原創(chuàng)電影戰(zhàn)略,，主攻以現(xiàn)實(shí)主義題材、多元化商業(yè)類(lèi)型片與彰顯時(shí)代價(jià)值為核心的內(nèi)容布局和商業(yè)化開(kāi)發(fā),。在選擇項(xiàng)目方面,，側(cè)重于彰顯時(shí)代特色、具備主流價(jià)值觀的電影,，綜合內(nèi)容表達(dá)的本土性,、類(lèi)型與題材的創(chuàng)新性、情感共鳴度和思想深刻度等方面考量,，而這一思路恰恰扣準(zhǔn)了主流電影的商業(yè)化,。

　　“強(qiáng)類(lèi)型+本土化”，主流電影商業(yè)化有路可循 

　　對(duì)于“主流電影大片”,，保利影業(yè)董事長(zhǎng)李衛(wèi)強(qiáng)總結(jié)出四個(gè)特征：具有主流價(jià)值觀、高受眾高票房,、觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)以及強(qiáng)視聽(tīng)技術(shù),。對(duì)于當(dāng)下電影行業(yè)來(lái)說(shuō),，制作一檔商業(yè)化主流大片，“強(qiáng)類(lèi)型+本土化”是破題的關(guān)鍵,。

　　縱觀近年來(lái)市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異,、具有代表性的主流電影，重大歷史題材如《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》,，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材如《集結(jié)號(hào)》《紅�,！贰稇�(zhàn)狼2》，科幻災(zāi)難類(lèi)如《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》,，諜戰(zhàn)類(lèi)如《風(fēng)聲》,，劇情類(lèi)如《藥神》《中國(guó)合伙人》《我和我的祖國(guó)》等，都顯示出“強(qiáng)類(lèi)型”的特征,，即在該類(lèi)型領(lǐng)域做到極致,。他們?cè)谥髁麟娪吧虡I(yè)化的過(guò)程中，從選題,、劇本創(chuàng)作,，到商業(yè)配置、演員導(dǎo)演配置,，再到宣發(fā),，都不斷在明確、在強(qiáng)調(diào)“這部電影是什么類(lèi)型”“這部電影在講什么故事”,，一以貫之的“強(qiáng)類(lèi)型”理念將創(chuàng)造力量集中起來(lái),，做足主流電影的商業(yè)屬性。

　　當(dāng)然,，以上典型案例也充分證明,，在“強(qiáng)類(lèi)型”的視覺(jué)體驗(yàn)和情節(jié)觀賞之外，打通觀眾的情感認(rèn)同,、身份認(rèn)同和價(jià)值認(rèn)同一樣重要,。因此，主流電影不僅要做到“強(qiáng)類(lèi)型”,，還必須扎根本土,，講述真正的中國(guó)故事。

　　“真正的本土化必須是從里到外地‘打’出來(lái),，擲地有聲地‘打’題材出來(lái),，創(chuàng)作者必須實(shí)打?qū)嵉亟o出本土的、民族的人物,、價(jià)值和情感,，這樣才能征服觀眾、感動(dòng)觀眾�,！敝�名編劇張冀分享了自己的��(chuàng)作觀點(diǎn),，“我們以前總是說(shuō)中國(guó)電影要走向世界，也許更實(shí)際的態(tài)度是面向世界,，面向世界你不用走開(kāi),，不用離開(kāi)，腳還是踩在本土上,，根是扎在中國(guó)的泥土里,，而姿態(tài)是面向世界、保持開(kāi)放,，這兩者同樣重要,。”

　　在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上,，亞寧的發(fā)言讓人振奮：“作為全球第二票房市場(chǎng),，我們擁有讓世界同行艷羨的電影銀幕數(shù)量和觀眾體量，當(dāng)走出疫情的陰影之后,，我們堅(jiān)信中國(guó)電影的基石依舊,，中國(guó)電影市場(chǎng)新機(jī)遇與可能性等待著我們?nèi)��?chuàng)造�,！�