當(dāng)下，拍賣市場(chǎng)的火爆吸引了太多人關(guān)注的目光,，人們似乎以將紛繁的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的狀況當(dāng)成了藝術(shù)品市場(chǎng)的內(nèi)在生存狀況,。其實(shí)，在熱鬧的外表之下,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在經(jīng)歷著新的蛻變：基于市場(chǎng)內(nèi)在規(guī)律與實(shí)際狀況的脫變,。
那么，當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)真正的底層狀況又是什么呢,？其實(shí),，對(duì)這一問題的分析并不復(fù)雜，其基點(diǎn)就是市場(chǎng)的核心要素與主線：供求關(guān)系,。
目前,，我們認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在供求層面上,，有兩個(gè)基本面上的狀況應(yīng)引起人們充分地注意,，那就是表面上供給泛濫，而實(shí)際上卻是有效供給不足的現(xiàn)實(shí),。反映出來的問題就是,，除了資本的推動(dòng)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展底氣不足,。因?yàn)�,，從某種意義上講，這種狀況從市場(chǎng)的最底層決定著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來走勢(shì)與內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。
一是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)供給面過度市場(chǎng)化而需求面未過度市場(chǎng)化的狀況,，在當(dāng)今藝術(shù)品資本的廣泛參與并極力推動(dòng)下,，仍未能有效地改變其現(xiàn)有的格局，這是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的大勢(shì),。資本“掐尖”追高并未能有效的帶動(dòng)供給面過度市場(chǎng)化的態(tài)勢(shì)：一面是畫家的汪洋大海與粗制濫造海量的“作品”,，一面是高處不勝寒的經(jīng)典名家與一幅幅天價(jià)作品的行走，供求關(guān)系的狀況已經(jīng)到了一個(gè)極端扭曲的節(jié)點(diǎn),，其現(xiàn)象就是可供追捧的經(jīng)典之作不是多了,，而是少得可憐，藝術(shù)品市場(chǎng)只能以天價(jià)這種形式來呼喚經(jīng)典,。
二是在需求面市場(chǎng)化水平有所轉(zhuǎn)變的條件下,，供給面市場(chǎng)化過度并未能改變中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的有效供給的保證。主要的原因還是結(jié)構(gòu)上的問題,。也就是說,，可以滿足需求面的藝術(shù)家及其作品并沒有隨著其數(shù)量的增加而提高了其質(zhì)量，或是提升其應(yīng)有的價(jià)值,。
供給面的過度市場(chǎng)化從某種意義上講是一種數(shù)量上的泛濫,。更具體地講，供給面上的更多地是非藝術(shù)品,，更多地是行活或是“地?cái)偂必洝?/STRONG>典范性藝術(shù)家與經(jīng)典性作品仍是一品難尋,。這也是為什么在當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一邊是過力的供給，一邊是需求面在追逐天價(jià),；一邊是拍賣市場(chǎng)的火熱,，一邊是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的大面積的波瀾不驚，并未走向火爆的現(xiàn)狀,。我想,，這是很重要的一個(gè)方面。
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的這種供需局面需要盡快改觀,。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速崛起,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。
在市場(chǎng)高速發(fā)展及世界金融危機(jī)的雙重?cái)D壓下,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所積累的大量問題不斷消解,，而一些涉及中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體制、運(yùn)作機(jī)制,、市場(chǎng)體系及政策方面的“硬”問題卻不斷地顯露,，并且隨著時(shí)間的推移及中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的縱深發(fā)展，成為不可逾越的障礙,。
這明確地預(yù)示著,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入不斷攻堅(jiān)的基本轉(zhuǎn)型階段。而這種轉(zhuǎn)型，就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新的供需關(guān)系建立的過程,。在這個(gè)過程中，其核心是,，繁榮的市場(chǎng)與好的行情,，需要經(jīng)典之作的支撐。
由此可見,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的供需關(guān)系,，至少有兩個(gè)基本的瓶頸需要打通：
一是供給面結(jié)構(gòu)性的改變，并使典范性人物,、經(jīng)典性作品在比重上進(jìn)一步得到提升,，進(jìn)一步強(qiáng)化增加有效地供給；
二是需進(jìn)一步擴(kuò)大有效需求,，這主要有賴于在資本的推動(dòng)下進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)規(guī)模,，以及不斷消除需求關(guān)系方面存在的障礙，并進(jìn)一步刺激需求,，引導(dǎo)需求,，釋放需求。
我們?cè)谒囆g(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的過程中,，要重視需求,、研究需求，因?yàn)樵谑袌?chǎng)的供需關(guān)系中,，市場(chǎng)的需求在更多的時(shí)候是占有主導(dǎo)地位的,。
隨著藝術(shù)品市場(chǎng)近10年的不斷成熟與發(fā)展，藝術(shù)家隊(duì)伍的規(guī)模呈現(xiàn)出驚人式的擴(kuò)張,。這個(gè)時(shí)候,，買家、收藏及投資者對(duì)藝術(shù)作品的篩選與對(duì)藝術(shù)家水平,、資歷及級(jí)別的評(píng)判往往要與藝術(shù)家的作品是否有創(chuàng)造性,、創(chuàng)新能力以及有多大的創(chuàng)造性或創(chuàng)新能力直接掛鉤。
尤其是在當(dāng)下藝術(shù)贗品橫行,、藝術(shù)作品趨同化明顯的境況下,，創(chuàng)造力及創(chuàng)新能力幾乎成為人們擦亮眼睛、理性地判定藝術(shù)作品高低的頭號(hào)標(biāo)準(zhǔn),。簡(jiǎn)單地說,，一位藝術(shù)家如果生產(chǎn)出與自己雷同或是與其他藝術(shù)家相同的作品，其作品就會(huì)被列入藝術(shù)衍生品的行列,。從這種意義上講,，發(fā)掘經(jīng)典、發(fā)掘典范對(duì)當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展至關(guān)重要。
讓更多的經(jīng)典的藝術(shù)品,、更多的優(yōu)秀的藝術(shù)家走向市場(chǎng)的平臺(tái),，讓更多的藏家及藝術(shù)市場(chǎng)的參與者體悟到這種經(jīng)典的價(jià)值與認(rèn)知其價(jià)值。所以說,，藝術(shù)家最重要的職責(zé)不是生產(chǎn)出足夠數(shù)量的作品,，而是在精神向度上不斷求索與挖掘，力爭(zhēng)出新與創(chuàng)造,，創(chuàng)作出不愧為時(shí)代的精品,。只有有了這種好作品的支撐，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮才會(huì)有強(qiáng)大的市場(chǎng)基礎(chǔ),。我們需要警惕的是,，不要讓浮躁與虛假成為“繁榮”的代名詞。
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（責(zé)任編輯：王婉瑩）
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