原標(biāo)題：最大票倉(cāng)呼喚更強(qiáng)創(chuàng)作力量

　　2018年首季,，中國(guó)電影票房再創(chuàng)新高,！

　　來(lái)自國(guó)家電影局的數(shù)據(jù)顯示，今年第一季度,，我國(guó)電影票房達(dá)202.18億元,，超越北美成為全球第一大電影市場(chǎng),，這也是多年來(lái)，全球電影市場(chǎng)冠軍首次由北美以外的地區(qū)摘得,。

　　“當(dāng)今對(duì)于中國(guó)電影而言,，是一個(gè)風(fēng)云際會(huì)的重要?dú)v史時(shí)期，其中蘊(yùn)含著大機(jī)會(huì),、大發(fā)展和無(wú)限的想象力,。”北京大學(xué)教授張頤武說(shuō),，經(jīng)歷2016年的“調(diào)整期”后,，從2017年開(kāi)始，中國(guó)電影市場(chǎng)又呈現(xiàn)出一次“爆炸性”增長(zhǎng),，“中國(guó)電影市場(chǎng)的變化會(huì)為世界電影發(fā)展提供前所未有的新動(dòng)力,。”

　　近日,，各大電影評(píng)選榜單及行業(yè)分析報(bào)告相繼出爐,，引發(fā)廣泛關(guān)注與熱議。5月18日,，《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)（2018）》《中國(guó)電影行業(yè)趨勢(shì)綠皮書(shū)》《中國(guó)電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調(diào)查·2018年春季檔》在北京發(fā)布,，3份報(bào)告的視角和切入點(diǎn)不同，但面對(duì)當(dāng)下的中國(guó)影市,，它們指向同一個(gè)結(jié)論：伴隨著觀(guān)眾鑒賞力的不斷提升,，高品質(zhì)內(nèi)容才是票房核心驅(qū)動(dòng)力。

　　需求分眾化 觀(guān)眾鑒賞力提高促產(chǎn)業(yè)升級(jí)

　　在解讀《中國(guó)電影行業(yè)趨勢(shì)綠皮書(shū)》時(shí),，愛(ài)奇藝影業(yè)策略總監(jiān)邵剛以2017年的《戰(zhàn)狼2》《羞羞的鐵拳》等14部現(xiàn)象級(jí)影片為例,，認(rèn)為票房核心驅(qū)動(dòng)力已發(fā)生明顯的變化。

　　分析中國(guó)電影資料館2015—2017年“中國(guó)電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調(diào)查”報(bào)告同樣可以看出,，“觀(guān)眾滿(mǎn)意度促進(jìn)了中國(guó)電影類(lèi)型的多樣化發(fā)展”,。報(bào)告指出，一些影片雖然票房表現(xiàn)并不突出,，但能夠在市場(chǎng)上獲得高度滿(mǎn)意評(píng)價(jià),，這表明觀(guān)眾觀(guān)影多樣化細(xì)分化力量顯現(xiàn),，“中國(guó)電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度是推動(dòng)某一類(lèi)型影片在電影市場(chǎng)上大發(fā)展的關(guān)鍵之一�,！�

　　市場(chǎng)的“蛋糕”越做越大,，電影需求分眾化愈發(fā)明顯。

　　邵剛說(shuō),，一二線(xiàn)城市與三四線(xiàn)城市觀(guān)眾在影片偏好,、內(nèi)容口味上呈現(xiàn)明顯差別�,！氨热缫欢�線(xiàn)城市對(duì)進(jìn)口大片及品質(zhì)較高的影片更敏感,，更容易接受情懷類(lèi)題材；三線(xiàn)以下的市場(chǎng)則更偏好國(guó)產(chǎn)片,，更追求娛樂(lè)性和刺激性,。”

　　清華大學(xué)教授尹鴻以《前任攻略3》和《無(wú)問(wèn)西東》為例,，指出不同類(lèi)型電影在不同區(qū)域和不同年齡層次觀(guān)眾中的占比差別較大——前者在三線(xiàn)以下城市的市場(chǎng)份額超60%,，而后者票房的60%是由一二線(xiàn)城市觀(guān)眾貢獻(xiàn)的。

　　“這說(shuō)明觀(guān)眾的分眾化為電影市場(chǎng)提供了更大的機(jī)會(huì),�,！币�鴻說(shuō)，觀(guān)眾對(duì)于電影鑒別力的提升對(duì)創(chuàng)作者起到了正向激勵(lì)的作用,。

　　知名制片人葉寧同樣認(rèn)為,，當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)前景很好，但快速的變化和觀(guān)眾越來(lái)越挑剔的口味對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求,�,！半娪皠�(chuàng)作沒(méi)有捷徑可走，只有全力以赴,，做到極致,，用嫻熟的創(chuàng)作技術(shù)承載和表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，才能夠做出好的作品,，這也是制片人的職責(zé)和使命,。”葉寧說(shuō),。

　　導(dǎo)演“新力量” 電影創(chuàng)作有了嶄新視角

　　“成長(zhǎng)不僅限于小孩,，大人也在成長(zhǎng)，”5月20日,，31歲的青年導(dǎo)演周全在北京談及他的電影《西小河的夏天》時(shí)如是感慨,。電影講述了1998年江南小鎮(zhèn)里三代人共同成長(zhǎng)的故事。盡管這是周全的首部電影長(zhǎng)片,，仍吸引了著名電影人張家振和著名剪輯師廖慶松擔(dān)任監(jiān)制,。

　　“青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)+知名影人監(jiān)制”的搭配愈發(fā)常見(jiàn),。例如“五一檔”的《幕后玩家》及目前正在熱映的《超時(shí)空同居》，均由青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),，知名影人徐崢擔(dān)任監(jiān)制,。得益于“傳幫帶”模式及前輩提攜，導(dǎo)演新力量得以搭建團(tuán)隊(duì),，得到在銀幕上施展才華的空間和機(jī)會(huì)。

　　中國(guó)電影導(dǎo)演新力量備受業(yè)內(nèi)外關(guān)注,�,！吨袊�(guó)電影藍(lán)皮書(shū)（2018）》指出，中國(guó)電影的一個(gè)重要現(xiàn)象,，是以“新”字命名的青年導(dǎo)演群體的崛起,，他們迅速成長(zhǎng)并逐漸占據(jù)中國(guó)電影創(chuàng)作格局頗為醒目的位置。

　　以2017年為例,，以吳京,、韓寒、陳正道,、路陽(yáng)等為代表的新力量導(dǎo)演群體,，偏向于商業(yè)片創(chuàng)作；梅峰,、張大磊,、文晏、周子陽(yáng)等新導(dǎo)演則偏向于藝術(shù)電影,。另?yè)?jù)《中國(guó)電影報(bào)》統(tǒng)計(jì),，2014—2018年公映的導(dǎo)演處女作中，有《羞羞的鐵拳》等4部影片票房超10億元,，《西游記之大圣歸來(lái)》等多部影片票房超5億元,，另外還有《左耳》等30多部作品票房過(guò)億。

　　“隨著市場(chǎng)容量的擴(kuò)大,，中國(guó)電影市場(chǎng)也需要更多的創(chuàng)作者加入,。”以制片人身份打造過(guò)《心花路放》等影片的王易冰,，近年著力于扶持新導(dǎo)演,。據(jù)他觀(guān)察，新一批青年導(dǎo)演對(duì)社會(huì)議題更為敏感,，首部導(dǎo)演作品多會(huì)選擇與自己的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)的主題,。“此外,，很多青年導(dǎo)演熱衷選擇藝術(shù)片,，因?yàn)樵谒麄冏x書(shū)時(shí),，課堂上所講所看以藝術(shù)片居多�,！�

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，一眾新導(dǎo)演以嶄新的視角、思維和理念,，為中國(guó)電影注入新的力量,，也給觀(guān)眾更加多樣化的選擇。

　　“只有回到創(chuàng)作本身,，創(chuàng)作好的人物和故事,，才有資格以創(chuàng)作者的身份面對(duì)觀(guān)眾�,！鄙頌閮�(yōu)秀的新銳導(dǎo)演,，《繡春刀》系列導(dǎo)演路陽(yáng)表示，當(dāng)下觀(guān)眾對(duì)于類(lèi)型電影的專(zhuān)業(yè)度要求越來(lái)越高,，只有不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步,，才能走出自己的創(chuàng)作之路。

　　資本新動(dòng)向 藝術(shù)片或成下一個(gè)“風(fēng)口”

　　2017年還有一個(gè)值得關(guān)注的變化,，即“10億+好萊塢現(xiàn)象級(jí)大作”票房表現(xiàn)下降,，時(shí)常會(huì)有在中國(guó)票房大賣(mài)而在北美市場(chǎng)慘淡的影片出現(xiàn)，如范·迪塞爾搭檔甄子丹,、吳亦凡的《極限特工：終極回歸》,。

　　“這類(lèi)影片會(huì)有典型的商業(yè)特征，”邵剛說(shuō),，“它們通常是講究視覺(jué)奇觀(guān)的大特效影片,，類(lèi)型上是動(dòng)作片，題材上有創(chuàng)新性,，這類(lèi)好萊塢影片比較容易在中國(guó)市場(chǎng)獲得較好票房,。”

　　與過(guò)去好萊塢電影和華語(yǔ)片“兩分天下”不同,，2017年,，小語(yǔ)種電影在中國(guó)也找到了立足之地。其中,，來(lái)自印度寶萊塢的影片“圈粉”眾多,。從早期的《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》,，阿米爾·汗參演的這幾部影片在中國(guó)均收獲不俗票房,，而不久前國(guó)內(nèi)上映的《起跑線(xiàn)》盡管主演名單中沒(méi)有阿米爾·汗，卻仍在中國(guó)激起不小的“浪花”。

　　《中國(guó)電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調(diào)查·2018年春季檔》特別選取了《起跑線(xiàn)》進(jìn)行對(duì)比調(diào)查,，結(jié)果顯示,，《起跑線(xiàn)》滿(mǎn)意度超過(guò)檔期內(nèi)重點(diǎn)調(diào)查的所有國(guó)產(chǎn)影片�,！啊镀鹋芫�(xiàn)》用輕松的喜劇外衣包裹了深刻的教育主題,，笑中帶淚，發(fā)人深思,，思想性和傳播度均居首位,。”中國(guó)電影資料館副研究員左衡表示,。

　　邵剛分析：“這幾部印度影片主打親情,、愛(ài)心等主題，同時(shí)具備了‘爆燃’的元素,，不管以什么形態(tài)，摔跤也好,，音樂(lè)也好,，‘爆燃’元素帶動(dòng)了整個(gè)故事和人物的飛躍�,！�

　　而在華語(yǔ)電影方面,，從《二十二》《岡仁波齊》到《七十七天》，多部贏得過(guò)億票房的案例,，也從側(cè)面印證了中國(guó)電影消費(fèi)多樣化的趨勢(shì),。

　　邵剛分析，獲得高票房的文藝片有一些共同特征,，即能激發(fā)全民共鳴或部分特定群體的深度共鳴,。他舉例，講述探險(xiǎn)故事的電影《七十七天》點(diǎn)燃了“驢友”群體的觀(guān)影熱情,，最終獲得過(guò)億票房,。

　　在為藝術(shù)電影尋找“對(duì)的觀(guān)眾”方面，業(yè)內(nèi)人士早已開(kāi)始探索,。2016年10月,，由中國(guó)電影資料館發(fā)起的全球藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成立。前不久,，影片《三塊廣告牌》的聯(lián)盟專(zhuān)線(xiàn)發(fā)行實(shí)踐,，創(chuàng)造了近6500萬(wàn)元的票房，其中88%都產(chǎn)生于聯(lián)盟加盟影院,。

　　此外,，今年4月16日，淘票票宣布投3億元扶持資金打造藝術(shù)電影；5月11日,，愛(ài)奇藝首家私人影院“娛刻”落地廣東中山……從“跪求排片”到資本熱捧,，短短兩年的時(shí)間，藝術(shù)電影面臨的是截然不同的市場(chǎng)境遇,。

　　“藝術(shù)電影將成為主旋律大片后的下一個(gè)風(fēng)口,，”藝聯(lián)牽頭人、中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)孫向輝希望,，未來(lái)藝術(shù)電影的專(zhuān)線(xiàn)銀幕數(shù)能達(dá)到10%的市場(chǎng)比例,。

　　當(dāng)今對(duì)于中國(guó)電影而言，是一個(gè)風(fēng)云際會(huì)的重要?dú)v史時(shí)期,，其中蘊(yùn)含著大機(jī)會(huì),、大發(fā)展和無(wú)限的想象力�,！�—北京大學(xué)教授張頤武

　　越是市場(chǎng)繁榮,，越要回到電影創(chuàng)作的“強(qiáng)邏輯”，那就是回歸創(chuàng)作本身,、回歸故事和人物本身,。——知名制片人葉寧

　　新力量導(dǎo)演表現(xiàn)出一些共性特征,，他們的電影創(chuàng)作表現(xiàn)出一種較為獨(dú)特的“工業(yè)美學(xué)”探索意向,。——北京大學(xué)教授陳旭光