原標頭：互聯(lián)網(wǎng)助推戲曲“活態(tài)”傳承

　　名家變身主播趣談梨園臺前幕后,，彈幕刷屏隨時飽覽鮮活觀戲體驗,；素妝才罷,，聲韻裊裊，當紅花旦親自演示拍彩,、勒頭的秘密……不到園林,，怎知春色如許？日前在北京舉辦的“戲曲傳承與網(wǎng)絡直播座談會”上,，梨園行展示了其以時尚方式進行“活態(tài)”傳承的努力,。

　　數(shù)字化成戲曲保護必由之路

　　隨著社會的變遷,，戲曲藝術(shù)的式微已成不可避免的現(xiàn)實。原文化部2017年底發(fā)布的中國地方戲曲劇種普查顯示,，截至2015年8月31日,，中國共有348個戲曲劇種；30余年間,，已有24個劇種消亡,，17個劇種未完全消亡。

　　中國傳媒大學教授楊燕十幾年前就開始關注戲曲藝術(shù)的生存狀況,，她組織記錄和拍攝75歲以上戲曲藝術(shù)家的口述史,，留下了許多珍貴的數(shù)字資料。象牙塔外,，酷狗音樂2015年起開展“傳統(tǒng)地方戲曲的數(shù)據(jù)庫建設,、數(shù)字化傳播”工程，與廣東粵劇院等地方劇院,、唱片公司及機構(gòu)合作,，已完成10種地方戲的數(shù)字化建檔和創(chuàng)新呈現(xiàn)。業(yè)內(nèi)人士指出,，通過數(shù)字化技術(shù)對傳統(tǒng)戲曲實體唱片,、磁帶及影視資源進行數(shù)據(jù)庫建檔保存，是實現(xiàn)科學,、高效保護傳統(tǒng)文化的有效途徑。

　　近年來,，包括京劇,、昆曲及平遙紗閣戲、西藏傳統(tǒng)八大藏戲在內(nèi)的大小曲種,，在搶救性記錄與創(chuàng)新性發(fā)展方面都進行了有益嘗試：湖南省設立長沙花鼓戲文獻資料影像化保存項目,、國家京劇院力促京劇數(shù)字化……在移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大趨勢下，為地方戲曲注入“數(shù)字基因”已經(jīng)成為傳統(tǒng)文化保護的必由之路,。

　　從實體劇場向網(wǎng)絡秀場延伸

　　相較昆曲,、京劇等大劇種，上世紀50年代才誕生的北京曲劇略顯小眾,。然而今年4月,，北京曲劇《花落花又開》通過網(wǎng)絡直播，掀起30萬人在線觀看的熱潮,。北京市曲劇團團長孫東興表示,，網(wǎng)絡直播為戲曲文化注入了新鮮血液�,！八�謂繼承創(chuàng)新,，不只是藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新,，更應該有傳播途徑的創(chuàng)新�,！�

　　“普通劇場一般容納幾百人,、上千人，但通過網(wǎng)絡直播我們可以隨時,、隨地欣賞,。”中國評劇院院長侯紅說,，網(wǎng)絡和新媒體創(chuàng)造了新的觀演方式,，既節(jié)約了時間和經(jīng)濟成本，又突破了地域限制,，同時新媒體的傳播特性,，也幫助演員及時獲得觀眾反饋，提升劇目品質(zhì),、優(yōu)化創(chuàng)作模式,。

　　中國非遺保護協(xié)會會長馬文輝曾表示，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護,，應鼓勵和支持代表性傳承人積極恢復生產(chǎn),，實現(xiàn)“活態(tài)”傳承。

　　國家藝術(shù)基金管理中心副主任秦文介紹,，國家藝術(shù)基金資助過121項有關戲曲藝術(shù)的傳播交流推廣項目,，其中涉及新媒體和互聯(lián)網(wǎng)傳播的有9項。

　　隨著越劇徐派傳人黃燕舞,、廣東西秦戲劇團團長呂維平,、河北梆子梅花獎得主吳桂云等名家紛紛步入直播間并“圈粉”無數(shù)，戲曲藝術(shù)正在從實體劇場向網(wǎng)絡秀場延伸,，摸索其“活態(tài)”傳承的新姿態(tài),。“戲曲的‘活態(tài)’傳承離不開作品與人,�,！背啥际蟹俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心（成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)研究院）副院長任平說，希望通過呈現(xiàn)戲曲幕后排練花絮和作品孕育過程,，與年輕觀眾一起玩起來,、樂起來。

　　專家表示,，借助高科技傳媒手段,，讓戲曲融入當代人生活，將是我國戲曲界共同的努力方向。

　　互聯(lián)網(wǎng)對戲曲是把雙刃劍

　　1995年央視春晚,，趙麗蓉,、鞏漢林主演的小品《如此包裝》紅遍大江南北，當中評劇傳統(tǒng)與流行風潮的碰撞沖突,，在今天看來仍頗具現(xiàn)實意義,。

　　線上K歌、彈幕互動,、“非遺”大師課,、戲曲小劇場……融入抖音、街舞等諸多潮流元素的網(wǎng)絡戲曲空間正以“知己知彼”的智慧,，不斷吸引著年輕人眼球,。然而，該如何把握創(chuàng)新尺度,，同時接軌市場需求,？這些問題也引發(fā)專家討論。

　　“互聯(lián)網(wǎng)對于戲曲是把雙刃劍,�,！焙罴t說，傳統(tǒng)戲曲要求網(wǎng)絡媒體人兼?zhèn)浼夹g(shù)和藝術(shù)審美能力,，以減免錯誤宣傳對戲曲文化的誤讀乃至傷害,。

　　任平舉例說，有些業(yè)余演員連基本的蘭花指都沒做到位,，很容易讓觀眾產(chǎn)生誤解,。

　　“戲曲傳承涉及專業(yè)院團、理論機構(gòu),、新媒體傳播平臺這三個重要領域,，從前他們各自為政，現(xiàn)在則需要深化合作交融,。”楊燕表示,，積極協(xié)調(diào)和平衡各方面資源,，才能進一步構(gòu)建戲曲健康發(fā)展的新格局。

　　“網(wǎng)絡只是一座橋梁,，最終目的是通過更多更有效的方式,，拉近觀眾與戲曲間的距離，推動實現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化復興與發(fā)展的共同理想,�,！焙罴t說。