原標(biāo)題：類型多元,，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)
今年“春節(jié)檔”電影叫好又叫座（光影視界）
“過年到影院里看一兩部電影”,，已成為春節(jié)期間最熱門的文化消費(fèi)之一。今年“春節(jié)檔”,，8部影片集中上映,，成為近3年上映影片數(shù)量最多的一年,。
與往年相比，2019年“春節(jié)檔”（除夕至初六）有幾個(gè)鮮明特點(diǎn),。一是競(jìng)爭(zhēng)更加激烈,。二是票房再創(chuàng)新高，截至本月10日,，累計(jì)票房超58億元,。三是電影類型實(shí)現(xiàn)突破，中國(guó)本土科幻電影異軍突起,，電影《流浪地球》以堅(jiān)實(shí)的科幻理念,、壯闊的宇宙景觀、深厚的家園情懷,，讓中國(guó)甚至部分世界范圍的觀眾領(lǐng)略中國(guó)科幻片的獨(dú)特魅力,。四是觀眾觀影滿意度再創(chuàng)新高，“春節(jié)檔”觀眾滿意度得分83.9分,，是自2015年開展調(diào)查以來春節(jié)檔中的最高分,。在中國(guó)電影需要從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金階段邁向創(chuàng)作的黃金階段之時(shí)，如何提升品質(zhì),，差異化滿足不同受眾觀影需求,，如何進(jìn)一步調(diào)動(dòng)觀影熱情、滿足受眾審美期待,，今年“春節(jié)檔”的創(chuàng)作與市場(chǎng)反響,，可提供一種借鑒。
類型多元共生,，將中國(guó)人的精神世界外化為藝術(shù)情境
今年“春節(jié)檔”的影片在創(chuàng)作表達(dá)中有三點(diǎn)值得關(guān)注,。
首先，類型多元,，不同類型嫁接各有亮點(diǎn),�,！动偪竦耐庑侨恕芬韵矂橹骷尤肟苹们楣�(jié)，《飛馳人生》以文藝片格調(diào)演繹體育競(jìng)技題材喜劇,，《新喜劇之王》則用喜劇面相走向文藝片的抒情,，《流浪地球》在科幻片加災(zāi)難片的敘事中暗含青春片的熱血，《廉政風(fēng)云》追求劇情片般的懸疑感和復(fù)雜性……
類型拼接并非新生事物,�,！按汗�(jié)檔”電影采取這一策略的目的，是為保證觀眾觀影時(shí)得到不同類型帶來的審美感受,。對(duì)這種豐富,、多元電影類型的自覺追求，也是出于對(duì)春節(jié)檔期特定文化心理的判斷,。
其次,，在嫁接不同類型時(shí)，創(chuàng)作者各展所長(zhǎng),，力求突破,。寧浩再次啟動(dòng)“瘋狂”概念，將他擅長(zhǎng)的本土喜劇延展到世界甚至宇宙舞臺(tái),，將科幻電影情節(jié)與中國(guó)的城市小人物故事有機(jī)組合,；韓寒繼續(xù)著他的賽車情結(jié)和文學(xué)思維，同時(shí)表達(dá)了青春之后的人生狀態(tài),；周星馳在內(nèi)地電影從業(yè)者身上再次發(fā)現(xiàn)了努力奮斗的精神,；作為青年導(dǎo)演的郭帆將青春氣質(zhì)不動(dòng)聲色地融入影片的壯闊景象之中……
最后還應(yīng)當(dāng)看到，電影作為大眾文化產(chǎn)品,，作者屬性一般弱于作品屬性,，創(chuàng)作個(gè)性往往隱藏于大眾審美的共性之間。幾部反響良好的“春節(jié)檔”影片異質(zhì)而同構(gòu),，其敘事內(nèi)核高度趨同,。
一是既對(duì)中國(guó)社會(huì)景觀做了寫實(shí)化的細(xì)致表現(xiàn)，又都根據(jù)劇情進(jìn)行了自由想象和創(chuàng)造,。二是都選擇普通人作為主角,，不同于以往所謂的“小人物”，“普通人”的價(jià)值觀更明晰和堅(jiān)定：自尊且心懷善意,，敬業(yè)且追逐夢(mèng)想,。三是劇情內(nèi)核趨同，普通人遭遇困境,，甚至面對(duì)不可抗力的災(zāi)難時(shí),，不輕言放棄，積極尋找出路，不斷付出甚至犧牲,，最終完成任務(wù),、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。這些影片用影像的方式,，從不同側(cè)面將中國(guó)人的精神世界外化為藝術(shù)情境,，主題大都勵(lì)志,，人物始終抱有不忘初心的堅(jiān)持,。關(guān)注人、關(guān)注現(xiàn)實(shí),、關(guān)注當(dāng)下中國(guó)逐漸成為一種自覺的創(chuàng)作追求,。
口碑效應(yīng)顯著，觀眾審美根植于對(duì)本土文化的創(chuàng)新表達(dá)
“春節(jié)檔”影片的市場(chǎng)走勢(shì)則揭示出一些更值得思考的問題,。初一,、初二是第一輪觀影高潮，觀影單位以家庭為主,，對(duì)象以合家歡題材影片為主,；初三到初六觀影選擇發(fā)生變化，觀影單位以朋友社交圈為主,，對(duì)象轉(zhuǎn)向口碑最好,、傳播度最高的影片。在所謂“后春節(jié)檔”初七到十五,，隨著大量人員從家鄉(xiāng)回到工作的城市,，還會(huì)出現(xiàn)一波觀影的小高峰，以個(gè)人選擇為主,，對(duì)象則是尚未觀看而又感興趣的影片,。
這種“三次觀影定律”的現(xiàn)象，使影片質(zhì)量高低和輿情的影響變得愈發(fā)重要,。擁有良好口碑的優(yōu)質(zhì)影片,，開始掙脫明星效應(yīng)、經(jīng)典IP,、大制作等因素影響,，成為左右票房走勢(shì)的決定力量，同時(shí)在初七到十五的“后春節(jié)檔”發(fā)力,，實(shí)現(xiàn)口碑與票房的穩(wěn)步攀升,。
“春節(jié)檔”觀影作為正在形成的“新民俗”，與30多年前開始的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),、20多年前出現(xiàn)的元旦“賀歲檔”電影一樣,，“春節(jié)檔”電影折射著中國(guó)社會(huì)、文化、受眾心理的變遷,。
今年“春節(jié)檔”電影,，文化的本土性得到更多彰顯和更具創(chuàng)新性的表達(dá)，也得到了更多觀眾情感的共情與審美的共鳴,，顯現(xiàn)出對(duì)民族文化的自信,。如迥異于西方同類題材影片設(shè)定的電影《流浪地球》結(jié)尾，人類選擇背負(fù)地球家園一同遷徙,，用“愚公移山”式的故事與藝術(shù)的手段詮釋人類命運(yùn)共同體,。其中推崇集體、講求合作,、重視家庭,、對(duì)故土和家國(guó)的熱愛等精神內(nèi)核和價(jià)值觀，既具民族性,，又胸懷世界,。文化內(nèi)核是科幻文化的基石。一如原著作者劉慈欣在20年前創(chuàng)作同名小說時(shí)的表態(tài)——“我們不是在流浪,，而是依然和我們的古老文化在一起,。”
“春節(jié)檔”觀影作為包括審美,、消費(fèi),、社交、傳播等多個(gè)場(chǎng)域在內(nèi)的文化現(xiàn)象,，也體現(xiàn)出基于本土性的創(chuàng)新,。一方面，電影文化的生產(chǎn)主體（創(chuàng)作者與觀眾）切實(shí)有力地摸索并實(shí)踐,；另一方面,，有思想價(jià)值的批評(píng)和理性的輿論反饋也對(duì)實(shí)踐進(jìn)行越來越有效的反思。
觀影選擇更趨理性,，優(yōu)質(zhì)作品方能贏得長(zhǎng)久市場(chǎng)
“春節(jié)檔”觀影作為中國(guó)獨(dú)有,、具有廣泛影響力的文化現(xiàn)象，正在對(duì)全球電影行業(yè)產(chǎn)生影響,。
高歌猛進(jìn)之時(shí),，我們也要心懷憂患意識(shí)。一些影院的觀影體驗(yàn)仍然不佳,，放映機(jī)燈暗,、影廳秩序亂、服務(wù)不到位,。應(yīng)該意識(shí)到,，中國(guó)電影沒有商業(yè)不行,，只有商業(yè)也不行。中國(guó)電影需要市場(chǎng)基礎(chǔ),，更需要品質(zhì)鍛造,、審美創(chuàng)新與正能量擴(kuò)展。
票價(jià)上漲導(dǎo)致觀眾觀影人數(shù)縮減,，觀影選擇更趨理性,。一些觀眾甚至?xí)鲃?dòng)比較多個(gè)平臺(tái)的電影評(píng)分綜合得出評(píng)價(jià)，做出選擇,。在此情況下,，高品質(zhì)作品更會(huì)脫穎而出，這也再次印證了“內(nèi)容為王”的市場(chǎng)鐵律,，走向成熟的觀眾將對(duì)中國(guó)電影供給提出新期待和新要求,。
回到創(chuàng)作上,，則應(yīng)看到喜憂并存,。一方面，“春節(jié)檔”電影的一些作品實(shí)現(xiàn)了從題材到類型,，從國(guó)產(chǎn)片工業(yè)化生產(chǎn)模式到制作水平的突破,，另一方面，還有一些作品創(chuàng)作觀念陳舊,，編,、導(dǎo)、演等環(huán)節(jié)的新力量仍然不足,�,！缎孪矂≈酢沸枰蟪健断矂≈酢返那楦畜w驗(yàn)……
這個(gè)春節(jié)，觀影人次和電影票價(jià)在平衡博弈中維持著票房的上漲,，更豐富的電影類型為觀眾提供多樣選擇,，國(guó)產(chǎn)科幻片迎來新的工業(yè)起點(diǎn)。一年之計(jì)在于春,。我們對(duì)2019年中國(guó)電影市場(chǎng)新的成長(zhǎng)增量的期許和走出品質(zhì)之路的期待,，不妨就從2019年“春節(jié)檔”電影開始。
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